Download - Mestrado em Música e Artes Cênicas - UFG
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O trabalho conjunto do par colaborativo deve ser estimulado e pode ser construtivo para<br />
ambos, conforme concordam Ray e Túlio: a colaboração gera “promoção de novas obras de compositores<br />
ativos e estímulo à ampliação de técnicas de execução instrumental” (RAY, 2010, p.<br />
1.310) e a intensificação, nos últimos anos, deste tipo de relação no Brasil gerou “obras cada vez<br />
mais idiomáticas para vários instrumentos.” (TÚLLIO, 2005, p. 296)<br />
Por desenvolver-se principalmente no repertório de compositores vivos, a percussão pode<br />
se revelar com abundante potencial de colaboração. Sobre este intrínseco vínculo, Steven Schick<br />
afirma <strong>em</strong> entrevista a Jean-Charles François:<br />
Devido ao repertório cont<strong>em</strong>porâneo para percussão ser muito novo, sinto intensamente que<br />
nós percussionistas deveríamos desenvolver relações frutíferas com compositores, com a finalidade<br />
de criar bons trabalhos. (FRANÇOIS, 1987, p. 86)<br />
No caso do recorte instrumental proposto aqui, a colaboração poderá contribuir para o redimensionamento<br />
do objeto enquanto instrumento musical, no momento <strong>em</strong> que, no imaginário de<br />
qu<strong>em</strong> o conhece, ele passa de um simples produtor de som único a algo multifacetado capaz de<br />
surpreender pela diversidade das suas possibilidades inerentes.<br />
Há uma geração de compositores que reflete na prática a afirmação de John Cage:<br />
“Qualquer som é aceitável para o compositor de música para percussão.” (CAGE, 1937) Ressaltase<br />
que a pesquisa proposta faz parte de uma tradição de exploração artística de busca por um<br />
considerável contingente de compositores dos séculos XX e XXI que se dedicam a observar atentamente<br />
um instrumento para potencializar sua infinidade timbrística. Alvin Lucier, Pierluigi Billone,<br />
Helmut Lach<strong>em</strong>ann, Carlos Stasi são alguns dos ex<strong>em</strong>plos.<br />
Objetivo Geral<br />
Propor, vivenciar e documentar os diferentes momentos da relação colaborativa compositor-intérprete,<br />
através da encomenda, preparo, estréia e gravação de obras de compositores brasileiros<br />
para instrumentos de percussão únicos ou não-usuais.<br />
Objetivos Específicos<br />
• Fazer um panorama geral dos solos existentes para instrumentos idiofones que não tenham<br />
repertório solo padrão e técnicas próprias diversificadas;<br />
• Estimular a composição para estes instrumentos e assim auxiliar a criar repertório que<br />
os utilize de maneira plural, desmistificando o senso comum que alguns instrumentos de percussão<br />
são restritos a <strong>em</strong>issão de apenas um tipo de som;<br />
• Traçar um comparativo entre a maneira usual de tocar estes instrumentos e a necessária<br />
para tocar as peças encomendadas;<br />
• Refletir acerca da possibilidade composicional aliada/restrita às possibilidades físicas e<br />
ergonômicas do instrumento <strong>em</strong> questão;<br />
• Documentar <strong>em</strong> áudio e vídeo as peças encomendadas para o projeto;<br />
• Testar as hipóteses sobre possíveis pontos positivos da relação colaborativa.<br />
Metodologia<br />
Como etapa inicial deste projeto pretende-se levantar literatura referente à colaboração e<br />
reunir gravações de solos que envolvam o grupo de instrumento especificado.<br />
Como apresentação inicial de resultados, será ministrada uma palestra para compositores<br />
na qual a pesquisadora apresentará partituras, gravações, estado da arte da colaboração, maneiras<br />
de explorar os instrumentos de percussão e possíveis notações.<br />
Na parte prática (da encomenda das peças), será feita uma reunião para d<strong>em</strong>onstrar a variedade<br />
de sons possíveis <strong>em</strong> cada um dos instrumentos selecionados a fim de auxiliar os compositores<br />
Pôsteres 177