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tudes estruturais, relações verbais, mas simplesmente de encontrar ressonâncias concretas.
(FERRAZ, 2010, p. 09-10)
Agnus é parte integrante da obra Opera (1969-1970) para 13 cantores, coro e orquestra.
Sua versão camerística para dois sopranos, três clarinetes e órgão elétrico foi encomendada pela
Ball State University em 1971. O texto da obra é a frase litúrgica “Agnus dei qui tollis peccata
mundi, miserere nobis”, que dissociada de seu caráter litúrgico descreve o pranto de mulheres
pela morte de suas crianças.
Berio indica na partitura dessa obra que os três clarinetes não acompanham as vozes, portanto,
é essencial que todos os performers sejam ouvidos num mesmo nível sonoro. O órgão, que
pode ser substituído por gravação, deve estar atrás do palco e executar do início ao fim da peça o
cluster composto por notas entre “Sib 4” e “Fá 5” o mais piano possível, quase inaudível. Os fonemas
do texto são separados e dissociados de seu significado, o que confere ao compositor maior
liberdade de interação com o material sonoro resultante.
De acordo com Reginald Brindle, as vozes não possuem papel dominante, mas, funções
instrumentais. As harmonias e texturas são estabelecidas por longos períodos, e os fonemas são
usados como veículo para o estilo instrumental. Ainda segundo Brindle:
Às vezes há considerável atividade em todas as partes, mas que ao mesmo tempo em que a
atividade de Berio teria sido um mosaico de mudanças caleidoscópicas, em Agnus a ênfase
é na repetição e não mudança. (...) O efeito, e de fato, a intenção, é a criação de música estática
que pulsa como elementos de som branco em movimento perpétuo, mas com uma ausência
de sentido positivo e alteração definitiva, e mutação.
METODOLOGIA
O projeto está dividido em três etapas principais:
1ª) Levantamento bibliográfico: Estudo dos processos criativos e técnicas composicionais
(nos instrumentos e vozes) inerentes a Luciano Berio, através da análise teórica de escritos do
próprio compositor e de outros autores.
2ª) Análise: Permitirá identificar sob ampla perspectiva a abordagem composicional, as
principais ferramentas de inter-relação entre instrumentos e vozes, e a novidade sonora obtida como
resultado audível e visível dessas obras. Neste estágio, pretendo também realizar um estudo
sobre as particularidades técnicas vocais desenvolvidas nos séculos XX e XXI a fim de gerar ferramentas
de análise e criação.
RESULTADOS E DISCUSSÃO DE DADOS
A estrutura de Agnus é dividida basicamente nas seções A - B - C, sendo a seção A composta
de objetos direcionais de alta densidade (ver fig.1), seção B composta por objetos estáticos
de baixa densidade (ver fig.2), e seção C que consiste em combinações entre os objetos anteriores.
As seções, construídas sobre materiais previamente apresentados, são delimitadas por pequenas
transições em bloco nos compassos 30 e 59 (ver Figura 3). O eixo da composição é a nota Sib 3,
presente em todos os compassos, exceto nas anacruses das transições. Os movimentos melódicos
e harmônicos são justificados pela aproximação ou dispersão gradual do eixo Sib.
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Anais do XII Sempem