Download - Mestrado em Música e Artes Cênicas - UFG

A PRODUÇÃO DO GLISSANDO COMO
TÉCNICA EXPANDIDANA CLARINETA
Daniel Araújo (UFG)
clarientadna@gmail.com
Johnson Machado (UFRJ)
johnsonmachado@hotmail.com
Palavras-chave: Clarineta; Glissando; Técnica expandida.
INTRODUÇÃO
Neste artigo, exploraremos o processo da produção do glissando na clarineta.A clarineta
vem se tornando muito popular entre os compositores contemporâneos por combinar em um único
instrumento da família das madeiras: muita expressão, agilidade e riqueza timbrística.
Apesar da predominância do gosto pelas músicas produzidas no período clássico e romântico,
cada vez mais a linguagem e estilo de uma “nova música” escrita após a segunda guerra
mundial torna-se mais familiar nas audições. HEATON (2001, p. 164-165) afirma que que
após a segunda guerra mundial, mais especificamente em meado da década de 50 até o fim da
década de 70 os compositores pesquisaram novas técnicas (expandidas) dos instrumentos tradicionais
a fim buscar uma nova liberdade da linguagem musical. Para tanto eram acompanhados
por pequenos grupos de instrumentistas comprometidos com a “nova música”. Essa “nova
música” só foi possível com aplicação das técnicas expandida. Fazem parte desta expansão técnica:
os multifônicos, frulatos, glissando, slaptongue, bend, microtonalismo, notas super aguda,
key click, entre outros.
Ao lado da busca por uma técnica que pudesse desenvolver a “nova música”, a influência
do jazz americano permitiu a utilização de vários efeitos. Um destes efeitos é o glissando (objeto
de nosso estudo). Um exemplo desta forte influência jazzística é encontrado na introdução do
“Rhapsody in Blue” de Gershwin (1924) onde um extenso glissando, mistura o jazz com o idioma
clássico. Segundo WESTON (2001), o glissando da abertura “Rhapsody in Blue” não estava
escrito na partitura original de Gershwin e seria uma sucessão de notas diatônicas em uma passagem
rapidíssima. Conforme DOURADO (2008, p. 146) “o glissando é grafado com um traço
reto sobre as notas a serem ligadas ou com a abreviação [gliss.]”, o que nos leva a acreditar, segundo
os originais da abertura, que Gershwin não tinha pretensão de escutar a execução de um
glissando no inicio desta peça. Contudo, após uma brincadeira do clarinetista Ross Gorman, que
executou a abertura com um glissando, este efeito foi adotado pelo compositor, tornando-o muito
conhecido.
Na música brasileira, Claudio Santoro escreve nos últimos compassos de sua “Fantasia
Sul América” (1983) para clarineta solo, entre frulatos e exploração de registros graves e agudos,
um glissando que sai de um Si2 e vai até o Lá5. Recentemente o “Estudo I” de Johnson Machado
(2003) levanta a discussão sobre a aplicação de várias técnicas estendidas para clarineta em uma
única obra.
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