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Arban – Método de Conservatório Completo para Trompete
Joseph Jean Baptist Laurent Arban (1825-1899), músico francês de uma virtuosidade e
musicalidade notável, com princípios instrutivos sólidos, que teve como resultado seu “método para
trompete”, no qual está aliado a prática e pedagogia do instrumento. Seus princípios pedagógicos são
atuais e podem ser facilmente adaptáveis, tanto que são usados por todos os instrumentos de metal.
Da literatura de preparação técnica para trompete disponível, o método de conservatório
completo Jean Baptiste Arban é o livro de exercícios mais conhecido, acessível e utilizado entre
trompetistas profissionais e amadores, o que justifica a escolha do mesmo. Dentre tudo que
foi abordado pelo referido autor em seu livro técnico, iremos utilizar e discutir a técnica do staccato
triplo, apresentando explicações teóricas e exemplos de exercícios práticos, ou seja, aspectos
técnico-interpretativos.
Identificação do staccato triplo na obra, proposição, discussão e
aplicabilidade dos exercícios
Staccato Triplo
“Articular é conectar e/ou pronunciar um ou vários sons consecutivos ou não, através do silêncio
ou do próprio som. Isto acontece na música e também quando falamos” (SIMÕES, 2001,
p. 34). Referindo se à articulação tripla, Arban, “diz que nenhuma passagem será muito difícil, e
a sonoridade no trompete será tão fácil como na flauta. Para conseguir isso, a pronúncia deve estar
limpa e clara” (ARBAN, 1982: p. 153).
A articulação staccato é a separação de duas ou mais notas através de um perceptível silêncio.
A língua é responsável para finalizar as notas, dando assim, forma e tamanho a elas, podendo
ser curta, longa e as suas variações. Lembramos que também é de função da língua a pronúncia
de determinadas letras ou sílabas. “O staccato exige da língua rotina extenuante de movimentos e
deve ser praticado diariamente para desenvolver a resistência muscular, no staccato triplo usamse,
duas articulações da língua T – T, e uma da garganta K”, (BAPTISTA, 2010, p. 31).
A pronúncia sugerida pelo autor em seus exercícios, “Tu-Tu-Ku”, está diretamente ligado a
pronúncia do idioma francês. Frank G. Campos escreve em seu livro Trumpet Technique que essas
sílabas, “tu-ku como sugerido por Arban, coloca o “K” longe demais na volta para a garganta.
(Deve notar-se, contudo, que a pronúncia francesa de tu-ku coloca a língua mais para frente na boca
do que a pronúncia americana)”, (CAMPOS 2005, p. 93). No entanto, desconsideramos essa
indicação e utilizaremos sílabas de acordo com a fonética do idioma português, que mais se adequa
com o estilo musical da obra ou as intenções do compositor, sendo a articulação “suave, branda,
agressiva ou enérgica”.
É possível combinar a sequência de T e K, contanto que se mantenha a métrica ternária
conforme a Figura 1.
Figura 1: Sugestões de staccato triplo.
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