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Figura 3: Transições entre as seções por blocos
O comportamento direcional de alta densidade é composto por pequenos arabescos que se
movem rapidamente, resultando numa escrita instrumental para as vozes que cantam fonemas derivados
da desconstrução do texto “Agnus dei” como elemento tímbrístico.
No comportamento estático de baixa densidade, vozes e instrumentos se mantêm em Sib,
e há pequenas expansões de âmbito presentes nas vozes e reverberadas pelos clarinetes resultando
na fusão entre os timbres e, para o ouvinte, impressão de pertinência e não pertinência da origem
das fontes sonoras; em outras palavras, Berio neutraliza a oposição entre o vocal e o instrumental
através do uso de fonemas.
Após a exposição destes comportamentos sonoros, há diversas reiterações simultâneas dos
elementos expostos, bem como a constituição progressiva do texto.
CONSIDERAÇÕES FINAIS
Na poética de Luciano Berio a composição implica em uma análise do potencial fonético
e das descobertas inerentes ao texto, a fim de extrair significados implícitos ou novos a partir
dele. Considerando a ampliação da gama de recursos correntes na música contemporânea, o estudo
das abordagens utilizadas por Berio na música vocal/instrumental possibilita o desenvolvimento
de técnica e estilo de escrita vocal experimental com texto em língua portuguesa, que pode
ser encontrado em obras de compositores brasileiros como Gilberto Mendes, Jocy de Oliveira,
Flô Menezes, entre outros.
NOTA DE TEXTO
1 Refiro-me ao conceito de pertinência/ não pertinência descrito por Sergl como a discriminação da fonte no interior de
conjuntos mais ou menos uniformes ou homogêneos ou pela não-discriminação, ou seja, da fusão entre fontes sonoras
heterogêneas.
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Anais do XII Sempem