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NOTAS SOBRE LE DEVIN DU VILLAGE DE ROUSSEAU
E O CONTEXTO HISTÓRICO-MUSICAL DA ÉPOCA
José Antônio Branco Bernardes (UNICAMP)
branco.bernardes@gmail.com
Palavras-chave: Práticas interpretativas; Realização historicamente informada; Recitativo; Intermezzo; Le
Devin du Village; Jean-Jacques Rousseau; Música francesa; Século XVIII; Tratados de época.
Há, em todas as nações, duas coisas que se deve respeitar, a religião e o governo; na França
acrescenta-se uma terceira, a música do país. (D’ALEMBERT, 1821. 515)
Jean-Jacques Rousseau (1712-1778) teve profundo impacto no desenvolvimento da opéra
comique française devido em grande parte a seu Le Devin du Village, onde, através do uso inovador
de recitativos franceses italianizados e aplicação do conceito de unidade de melodia por ele
estabelecido, foi possível trazer nova vivacidade ao ambiente de exaustão da ópera francesa de
meados do século XVIII.
O século XVIII testemunhou um período de intensas transformações sociais, políticas e artísticas.
Iniciou-se em plena Idade Moderna, com a culminação da figura do déspota esclarecido
centralizando o poder nos estados-nação. Antes que o século se encerrasse os acontecimentos
se precipitariam: eclodiu a Revolução Francesa, nobres cabeças foram devidamente separadas de
seus corpos, e iniciou-se oficialmente em 1789 a Idade Contemporânea, período histórico em que
estamos inseridos (ARRUDA, 1983. 157).
Houve um grande intercâmbio entre culturas das nações européias e de além-Europa nesse
frenesi revolucionário. Diferenças culturais foram colocadas frente a frente com a mesma velocidade
em que as idéias corriam o mundo. Distintos cenários socioculturais foram confrontados.
Enquanto na Inglaterra a Revolução Industrial já se iniciava, a França era ainda um estado absolutista.
A Itália, assim como a Alemanha, era uma colcha de retalhos com diversos reinos, repúblicas,
ducados, estados papais. No leste europeu a Rússia encontrava-se ainda no sistema feudal.
Esses diversos modi vivendi e operandi tomavam contato entre si através do comércio e do intercâmbio
artístico. Estilos e técnicas de composição começavam a permear-se mutuamente e a criação
de uma linguagem cosmopolita e internacional já poderia ser vislumbrada. A música, que cem
anos antes aspirara elevar o espírito e glorificar a Deus, buscaria no século XVIII afetar a mente e
comandar as paixões.
Na França, desde o século anterior, a música tornara-se um assunto de interesse público e
tema excelente para acalorados debates em reuniões sociais – quase sem risco de vida. Muito desses
debates camuflavam no campo estético também questões políticas. Outro aspecto a ser considerado
é o entrelaçamento conceitual entre música e drama no período. A grande maioria dos autores
de então, quando trata de música, refere-se à música dramática, aquela associada ao teatro.
E, no século XVIII, o teatro seria um tema de importância constante para os filósofos, assim como
para Rousseau. Para Salinas (FORTES, 1997. 9): “o teatro é o ‘paradigma essencial’ que organiza
o ‘sistema’ rousseauniano em sua totalidade.”
A comparação entre música francesa e italiana foi um dos temas mais freqüentes nesse cenário
– quase sempre entendida como ópera francesa versus ópera italiana. Na França, Opéra comique
é como se chamava o gênero nacional de ópera leve desse período – em oposição à tragédie
lyrique, que poderia ser entendida como o equivalente francês de opera seria italiana. Apresentada
nas feiras de Paris como um entretenimento popular, a opéra comique teria surgido por volta de
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Anais do XII Sempem