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1. 2. 3. 4. 5. Modos de acionamento – diferentes baquetas, locais de toque e ações sobre o instrumento; Interferências morfológicas - preparação do instrumento com objetos; Explorações organológicas - explorar características típicas do instrumento; Fisicalidade - que não será foco da pesquisa, apenas mencionada; Interações eletrônicas - também será apenas mencionada brevemente, na categoria ‘outros tipos de exploração possíveis’. Por fim, pretende-se estimular composições para vibrafone com exploração timbrística. Para tal, alguns compositores serão convidados a assistir a uma palestra falando sobre o instrumento e exemplificando as categorias já delineadas. Com isso em mente, irão compor peças, que poderão servir para exemplificar as categorias ou para questioná-las (eliminar ou criar). Será escolhida uma delas para ser tocada no dia do recital de defesa da dissertação. Resultados Esperados O que se espera desse trabalho é que as categorias encontradas sejam claras o suficiente para ajudar e estimular os compositores a escrever mais para vibrafone com exploração timbrística. O foco da pesquisa é a música solo, mas os compositores participantes poderão utilizar o conhecimento adquirido em outras obras futuras. Espera-se também estimular a atitude curiosa e questionadora dos compositores perante o objeto musical físico. Pode acontecer de os compositores terem idéias musicais que coloquem o intérprete em situação inusitada. Esta riquíssima interação será valoriza. Uma relação dialética se estabelece entre compositor e intérprete, pois, ao mesmo tempo em que o compositor re-estabelece e transgride as barreiras da prática instrumental com suas composições - o que faz com que a técnica instrumental se expanda - o intérprete funciona como um guia, indicando onde o seu próprio corpo físico e o do instrumento não respondem mais, ou até mesmo traduzindo tecnicamente uma idéia abstrata do compositor. Ora o compositor acrescenta com o seu olhar de “estrangeiro”, ora o intérprete consegue viabilizar algo que o compositor imagina e não sabe como por em prática. REFERÊNCIAS BARROS, Ana Letícia. Os manuais de orquestração do século XIX até a década de 50 do século XX e o naipe da percussão. Cadernos do Colóquio, Rio de Janeiro, v. 8, n° 1, 2006. ONOFRE, Maria Leopoldina, ALVES José Orlando. A Técnica Expandida e a Utilização do Silêncio como Elementos de Articulação na Peça Fra i Testi Dedicati Alle Nubi de Salvatore Sciarrino. XX Congresso da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música - Florianópolis – 2010. PONTES, Vânia Eger, PÓVOAS, Maria Bernardete Castelan. Execução de Técnicas Expandidas ao piano sob um Enfoque Ergonômico - Twin Suns de George Crumb. XX Congresso da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música - Florianópolis – 2010 SMITH, J. Extended Vibraphone Techniques in Deane’s ‘The Apocryphal Still Life’. In: Percussive notes, v. 47, n. 2, p. 56-58, Abril, 2009. ______. Extended Vibraphone Techniques in Deane’s ‘Mourning Dove Sonnet’. In: Percussive notes, v. 47, n. 1, p. 24-28, Fevereiro, 2009. ______. Extended Vibraphone Techniques in Deane’s ‘Dis Qui Etude’ In: Percussive notes, v. 48, n. 1, p. 14- 16, Janeiro, 2010. TOFFOLO, Rael Bertarelli Gimenes. Considerações sobre a técnica estendida na performance e composição musical. XX Congresso da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música - Florianópolis, 2010. VARESE, Edgar. In WATAGUIN, Lúcia (2003) Vanguardas: Brasil e Itália. Ateliê Editoral. 88 Anais do XII Sempem
MELOPOÉTICA: MÉTRICA, RITMO, COLORIDO DA RIMA E DOS FONEMAS DA POESIA ENQUANTO FERRAMENTAS À INTERPRETAÇÃO DA CANÇÃO Lucia de Fátima Ramos Vasconcelos (UNICAMP) luciafrv@hotmail.com Adriana Giarola Kayama (UNICAMP) akayama@iar.unicamp.br Palavras-chave: Melopoética; Performance; Métrica; Ritmo; Rimas; Canção; Marlos Nobre. Marlos Nobre e Ascenso Ferreira Compositor de representatividade no cenário brasileiro, Marlos Nobre é parte integrante da denominada segunda geração pós-nacionalista que, nas palavras de Mariz (2000, p. 145), é caracterizada pela superação do antagonismo entre os grupos nacionalista e de vanguarda. Segundo Neves (2007, p. 110), a influência de Mário de Andrade sobre o seu pensamento é clara e confessa, mas não ultrapassa o desejo de fazer obra que fale diretamente ao povo, pela utilização de elementos do vocabulário musical popular, sobretudo estruturas rítmicas. A obra em análise faz parte do ciclo Três Canções, com texto de Ascenso Ferreira, pernambucano como Marlos Nobre. Veremos a exploração da musicalidade intrínseca da linguagem verbal e suas propriedades sonoras e rítmicas, visando a um efeito conativo-afetivo em relação à obra musical. Melopoética Oliveira (2010, p. 1) elucida que orientações recentes da Literatura Comparada têm conferido um impulso notável às aproximações entre a Literatura e as outras artes. A análise comparatística, entre os diferentes sistemas semióticos, apropria-se de suas diversas estratégias, visa uma iluminação recíproca dos objetos relacionados. O estudo dessas relações passa a constituir uma disciplina que Steven Paul Scher, denomina melopoética. A melopoética é, portanto, um ramo dos estudos comparados que, numa abordagem intersemiótica, investiga as possíveis interações entre a literatura e a música, as chamadas homologias. Fala da influência da música sobre a literatura, discute-se o efeito encantatório e a atração exercida por certas palavras, cuja função no texto é, não raro, puramente musical. Menciona os valores plásticos e musicais dos fonemas, creditando a efeitos melódicos a peculiar sensação de surpresa criada pela boa rima. A análise da presente pesquisa versa de promover uma reflexão sobre a palavra cantada, investigando as criações, nas quais texto e música coexistem. “Maracatu” de Marlos Nobre Esta é uma peça de caráter rítmico em compasso binário simples, explorando toda a extensão do piano, mas, de uma maneira especial, a região grave do instrumento. A estrutura formal do Maracatu é: A-B-C- A-B-C e uma coda. É interessante perceber a intenção do compositor em aproximar o ritmo, os registros e os intervalos melódicos de sua peça com aqueles dos instrumentos mais característicos do maracatu folclórico: o ganzá ou mineiro e Comunicações Orais 89
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