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tudes estruturais, relações verbais, mas simplesmente de encontrar ressonâncias concretas. (FERRAZ, 2010, p. 09-10) Agnus é parte integrante da obra Opera (1969-1970) para 13 cantores, coro e orquestra. Sua versão camerística para dois sopranos, três clarinetes e órgão elétrico foi encomendada pela Ball State University em 1971. O texto da obra é a frase litúrgica “Agnus dei qui tollis peccata mundi, miserere nobis”, que dissociada de seu caráter litúrgico descreve o pranto de mulheres pela morte de suas crianças. Berio indica na partitura dessa obra que os três clarinetes não acompanham as vozes, portanto, é essencial que todos os performers sejam ouvidos num mesmo nível sonoro. O órgão, que pode ser substituído por gravação, deve estar atrás do palco e executar do início ao fim da peça o cluster composto por notas entre “Sib 4” e “Fá 5” o mais piano possível, quase inaudível. Os fonemas do texto são separados e dissociados de seu significado, o que confere ao compositor maior liberdade de interação com o material sonoro resultante. De acordo com Reginald Brindle, as vozes não possuem papel dominante, mas, funções instrumentais. As harmonias e texturas são estabelecidas por longos períodos, e os fonemas são usados como veículo para o estilo instrumental. Ainda segundo Brindle: Às vezes há considerável atividade em todas as partes, mas que ao mesmo tempo em que a atividade de Berio teria sido um mosaico de mudanças caleidoscópicas, em Agnus a ênfase é na repetição e não mudança. (...) O efeito, e de fato, a intenção, é a criação de música estática que pulsa como elementos de som branco em movimento perpétuo, mas com uma ausência de sentido positivo e alteração definitiva, e mutação. METODOLOGIA O projeto está dividido em três etapas principais: 1ª) Levantamento bibliográfico: Estudo dos processos criativos e técnicas composicionais (nos instrumentos e vozes) inerentes a Luciano Berio, através da análise teórica de escritos do próprio compositor e de outros autores. 2ª) Análise: Permitirá identificar sob ampla perspectiva a abordagem composicional, as principais ferramentas de inter-relação entre instrumentos e vozes, e a novidade sonora obtida como resultado audível e visível dessas obras. Neste estágio, pretendo também realizar um estudo sobre as particularidades técnicas vocais desenvolvidas nos séculos XX e XXI a fim de gerar ferramentas de análise e criação. RESULTADOS E DISCUSSÃO DE DADOS A estrutura de Agnus é dividida basicamente nas seções A - B - C, sendo a seção A composta de objetos direcionais de alta densidade (ver fig.1), seção B composta por objetos estáticos de baixa densidade (ver fig.2), e seção C que consiste em combinações entre os objetos anteriores. As seções, construídas sobre materiais previamente apresentados, são delimitadas por pequenas transições em bloco nos compassos 30 e 59 (ver Figura 3). O eixo da composição é a nota Sib 3, presente em todos os compassos, exceto nas anacruses das transições. Os movimentos melódicos e harmônicos são justificados pela aproximação ou dispersão gradual do eixo Sib. 172 Anais do XII Sempem
Figura 1: Pequenos arabescos em torno de Sib 3, comportamento direcional de alta densidade, escrita não vocal para as vozes e desconstrução textual. Figura 2: Polarização em Sib 3. Estaticidade. Desconstrução e reconstrução textual Pôsteres 173
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