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do, parece prevalecer entre a maioria dos autores, que o gênero foi influenciado, sobretudo, pelo recortado. Segundo Garcia (2011, p. 160), o repique, recorte, ou recortado, implica em batidas verticais com a mão direita, de modo que faça soar todos os pares de cordas da viola caipira. Este recorte possui um caráter mais rítmico do que melódico, diferentemente do ponteado, em que o movimento da mão esquerda é horizontal e o movimento da mão direita faz o toque em cordas selecionadas, possuindo um caráter mais melódico do que rítmico. Apesar das diferentes definições dos possíveis gêneros que se hibridaram para que surgisse o pagode, pode se aludir que o gênero denominado “recortado” foi o mais determinante para a constituição do novo gênero. O Recorte 1 exemplifica a grafia do pagode de viola, conforme Pinto (2008): Recorte 1: Pagode de Viola - batida da viola e batida do violão . As influências É comum ouvir no meio caipira, que a música e o som da viola de Tião Carreiro foram inspiração para vários artistas desse meio. Ele realmente ponteava com muita destreza seu instrumento, conquistou grande projeção no meio sertanejo como cantor e compositor e influenciou diversas gerações de violeiros e músicos. Ainda hoje, vários artistas lhe rendem homenagens (FILHO, 2008, p. 12). Pinto, citado por Filho (Ibidem), ressalta que o trabalho de Tião Carreiro pode ser considerado um divisor de águas. A partir dos anos 80, grande parte dos violeiros admitiu ter sido influenciada por ele. Nomes como Vinicius Alves, Rodrigo Matos e Almir Satter, fazem parte desta lista. O professor e violeiro Ivan Vilela (Apud PINTO, 2008, p. 12), afirma que Tião Carreiro é ícone da viola e parada obrigatória para quem quer se engraçar com o instrumento. As introduções de pagode com solos de viola são indispensáveis no repertório de um violeiro. Além da novidade rítmica, que trouxe uma polirritmia incomum para a música caipira, de certa forma esse gênero favoreceu a virtuosidade do artista que realiza solos rápidos e emprega técnicas como o pizzicato - ato de tocar as cordas do instrumento de forma semi-abafada - obtendo um timbre mais silencioso e percussivo. A novidade de Tião Carreiro teve ressonância até mesmo em gêneros bem contrastantes, como é o caso da moda de viola, da qual se distancia tanto em seus aspectos musicais, cujo caráter rítmico é mais enérgico, quanto em seus aspectos textuais (GARCIA, 2011, p. 174). No entanto, após a década de 60, a introdução e interlúdios instrumentais de algumas modas de viola, que eram feitas somente por repiques, começaram a ser substituídos pelo ritmo do pagode. O Recorte 2 mostra uma introdução com repique na moda de viola e o Recorte 3 uma introdução com o recortado. 40 Anais do XII Sempem
Recorte 2: Introdução na moda de viola “Boi Soberano” com repique. Recorte 3: Introdução na moda de viola “O Mineiro e o Italiano” com Recortado do pagode. Não há registros antes de 1960 (ano que foi gravado o primeiro pagode) de modas de viola com os recortados do pagode nas introduções. O que enfatiza o fato da autoria do pagode ser realmente de Tião Carreiro, além de apontar um viés da dimensão da sua influência na música caipira. Considerações finais Diante do exposto, fica mais fácil delimitar a extensão da influência da música de Tião Carreiro e a sua importância no universo da música caipira. No entanto, de acordo com os autores mencionados, o curioso é que quem adota a viola caipira como instrumento, ou convive no meio violeirístico, independente do seu estilo musical, de alguma forma e em algum momento da sua Comunicações Orais 41
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