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Objetivo geral Investigar o uso da percussão múltipla e discutir aspectos referentes a sua performance em um conjunto de obras escritas por Iannis Xenakis. As obras selecionadas utilizam montagens de percussão múltipla solo e para formações de até seis instrumentistas, assim temos: Persephassa (1969), Psappha (1975), Dmaathen (1976), Pléïades (1978), Komboï (1981), Idmen B (1985), Kassandra (1987), Okho (1989), Oophaa (1989), Rebounds (1987-89) e Plektó (1993). Objetivos específicos • Discutir a performance detalhando a natureza das escolhas interpretativas em Xenakis; • Discutir a ideia de impossibilidade exemplificando com trechos específicos das obras e sugerir soluções; • Discutir aspectos relevantes para a performance deste repertório no que tange a trechos com impossibilidade física de realização; • Apontar relações e recorrências sob o ponto de vista composicional na escrita das obras selecionadas; • Realizar um levantamento bibliográfico das diferentes montagens de percussão múltipla para o repertório selecionado. Metodologia A metodologia de pesquisa aqui empregada será a mesma de caráter pragmático proposta por GIL (1999, p. 42), que a vê como um “processo formal e sistemático de desenvolvimento do método científico. O objetivo fundamental da pesquisa é descobrir respostas para problemas mediante o emprego de procedimentos científicos”. IMBERT (1987, p. 58) afirma que “o crítico é um leitor que escreve sobre o que leu”. Imbert ainda afirma que: “A análise conscienciosa de uma obra não necessita, portanto, de explicações vindas da história, da sociologia ou da psicologia: basta-se a si própria para descobrir na obra todo um mundo de significações. Não pratica dicotomia entre fundo e forma, precisamente porque está interessada em aprender a unidade que dá coerência aos estratos da obra; estratos, desde o som até a ideia, que é necessário descrever pormenorizadamente, mas sem perder a visão do conjunto”. (IMBERT, 1987. p. 104) As ferramentas metodológicas utilizadas para este projeto de pesquisa serão: • Conceito de autocitação. Proposto por CARDASSI (2004), as autocitações ocorrem quando o compositor reutiliza trechos idênticos de uma obra em outra, assim, propõe-se o estudo de tal(is) influência(s) no processo prático final; • Método revisionista. Sobre o método revisionista, Imbert diz: “Visto que a obra, uma vez produzida, pertence a quem lê, é legítimo que o leitor a traga para a sua própria vida e a analise com muita atenção. O anacronismo de aplicar critérios de hoje a obras de ontem não as faz recuar. Estes críticos creem que as obras, por aspirarem a ser eternas, têm que resistir à prova a que o gosto de cada época as submete. Não basta conhecer o propósito do romancista, nem saber se satisfez os seus contemporâneos: agora há que comprovar se continua a satisfazer-nos. Está certo viajar até o passado para avaliar, ali, no seu momento histórico, o que significou uma obra, desde que, depois, retornemos ao nosso século XX e assumamos a responsabilidade de julgar como homens de hoje”. (IMBERT, 1987. p. 152) • Método da pesquisa-ação. Segundo Severino: “A pesquisa-ação é aquela que além de compreender visa intervir na situação, com vistas a modificá-la. O conhecimento visado articula-se a uma finalidade intencional de alteração da 152 Anais do XII Sempem
situação pesquisada. Assim, ao mesmo tempo que realiza um diagnóstico e a análise de uma determinada situação, a pesquisa-ação propõe ao conjunto de sujeitos envolvendo mudanças que levem a um aprimoramento das práticas analisadas”. (SEVERINO, 2007. p. 120) Resultados esperados A partir dos dados coletados durante o levantamento bibliográfico realizado na primeira parte deste projeto, percebemos que Xenakis utilizou o conceito de autocitação proposto por CARDASSI (2004) ao menos em três obra selecionadas para esta pesquisa. As Figuras 2 e 3 demonstram semelhanças entre as obras Rebonds (A) e Okho, respectivamente: Figura 2: Rebonds A, compasso 21. Figura 3: Okho, compasso 119, djembé intermediário. As Figuras 4 e 5 demonstram semelhanças entre as obras Rebonds (B) e Kassandra, respectivamente: Figura 4: Rebonds B, compasso 66 e 67. Figura 5: Kassandra, sistemas 8 e 9 da página 4 (manuscrito). Pôsteres 153
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