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Figura 6: Exercício de staccato triplo (Arban, pág. 162, ex. n o 31).
No trecho seguinte da Fantasia (Figura 7), o compositor apresenta uma frase com características
rítmicas e melódicas que induz o intérprete tocar com mais energia, corroborado pela dinâmica
em fortíssimo. Assim, propomos articulações triplas iniciadas com “DH”, para obtermos uma
execução com energia sem agressividade.
De acordo com a célula rítmica do trecho (Figura 7) a ser tocado, sugerimos exercícios da
(Figura 1) acima, em que possamos inverter e também substituir as letras e/ou sílabas a serem pronunciadas,
articuladas, que melhor se adequem com a referida parte.
Figura 7: Fantasia Sul América comp. 50, 51 e 52.
Nos próximos trechos retirados da Fantasia, observamos que o compositor desenvolveu as
frases com o mesmo padrão rítmico das passagens anteriores. Porém, agora em uma estrutura de
escala cromática ascendente, onde cada nota de altura diferente receberá uma articulação da língua,
podendo ser uma letra ou sílaba, ficando a critério do intérprete a definição do que é mais
adequado para se chegar a um resultado final desejado, porém sugerimos que essa passagem seja
articulada de forma enérgica e firme.
Figura 8: Fantasia Sul América comp. 48 e 49.
Figura 9: Fantasia Sul América comp. 57.
Os seguintes exercícios abaixo de escala cromática (Figura 10), estruturados na célula rítmica
de quiálteras de três notas em uma métrica de colcheia, como uma proposta da prática do
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