Download - Mestrado em Música e Artes Cênicas - UFG

O contorno melódico e a interação das partes individuais possibilita a percepção de uma
melodia não escrita quando executada por um grupo instrumental homogêneo (trio de violões).
Porém, quando executada por um grupo heterogêneo (flauta, trompete e violino), percebemos as
vozes individualmente, apesar dos cruzamentos entre estas. A Figura abaixo ilustra as três partes,
com textura polifônica.
Figura 3: Experimento composicional.
Os ensaios e gravações deste pequeno trecho auxiliaram nos resultados parciais desta pesquisa,
demonstrando a necessidade do diálogo entre compositor e intérpretes, na busca de indicações
na partitura que auxiliem na geração de melodias resultantes. A importância da escolha da
instrumentação e como estes timbres interagem na fusão entre as partes resultaram de experiências
práticas baseadas em fundamentos teóricos.
Considerações Finais
Através desta experiência prática, observamos que os cruzamentos entre as vozes, realizados
de maneira sistemática, são fundamentais para a obtenção de melodias resultantes, porém, o
timbre atua como fator determinante no resultado final, na percepção do contorno melódico.
A interação com os intérpretes foi fundamental para a obtenção de resultados satisfatórios,
o diálogo e exemplificações dos procedimentos ajudaram nas gravações. A numeração das vozes
possibilitou um desempenho consciente, possibilitando ao intérprete enfatizar determinadas notas,
ajudando na percepção de melodias resultantes. Este exercício demonstrou que o diálogo entre
compositor e intérprete potencializou os resultados finais.
notas
1 Melodia resultante – De acordo com Sloboda (1995, p. 199-228), melodia resultante é referente ao efeito que resulta de
melodias que, devido a suas características morfológicas, e o tipo de interação que tem com as outras melodias, gera linhas
melódicas que não estavam escritas, obscurecendo a audição das melodias realmente escritas.
2 A teoria da Gestalt explica como agrupamos e percebemos objetos visuais, e em seu livro, Sloboda recorre frequentemente
a analogias entre som e imagem.
REFERÊNCIAS
BERNARD, Jonathan W. Inaudible Structures, Audible Music: Ligeti’s Problem, and His Solution. Music
Analysis. Vol. 3, No. 6, p. 207-236, 1987.
FALCÓN, Jorge. Quatro Critérios para a Análise Musical Baseada na Percepção Auditiva. Dissertação de
Mestrado. Universidade Federal do Paraná, Departamento de Artes, 2011.
SLOBODA, John A. A Mente Musical – A Psicologia Cognitiva da Música. Traduzido por Beatriz Ilari e Rodolfo
Ilari. Londrina: EDUEL, 2008.
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