Download - Mestrado em Música e Artes Cênicas - UFG
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A PERCUSSÃO MÚLTIPLA NA MÚSICA SOLO<br />
E DE CÂMARA DE IANNIS XENAKIS<br />
Lucio Silva Pereira (<strong>UFG</strong>)<br />
luciosequoia@yahoo.com.br<br />
Fabio Oliveira (<strong>UFG</strong>)<br />
oliveira.ff@gmail.com<br />
Palavras-chave: Percussão múltipla; Iannis Xenakis; Impossibilidade na performance musical.<br />
Introdução<br />
Este projeto de pesquisa pretende investigar o uso da percussão múltipla e discutir aspectos<br />
referentes a sua performance <strong>em</strong> um conjunto de obras escritas por Iannis Xenakis. Este trabalho<br />
limita-se a analisar obras que utiliz<strong>em</strong> montagens de percussão múltipla solo (um percussionista)<br />
e para formações de até seis instrumentistas, assim, as obras selecionadas são: Persephassa<br />
(1969), Psappha (1975), Dmaathen (1976), Pléïades (1978), Komboï (1981), Idmen B (1985),<br />
Kassandra (1987), Okho (1989), Oophaa (1989), Rebounds (1987-89) e Plektó (1993).<br />
O conjunto de obras selecionado para este projeto de pesquisa ex<strong>em</strong>plifica algumas das situações<br />
de performance <strong>em</strong> que a música de Xenakis coloca o intérprete. Em diversos trechos o<br />
percussionista é obrigado a conciliar as d<strong>em</strong>andas da obra, tendo <strong>em</strong> vista que uma leitura literal<br />
das partituras é “teoricamente” impossível. NUNZIO (2011) propõe uma discussão sobre o que deve<br />
ser prioridade na performance da música de Xenakis, concluindo que <strong>em</strong> boa parte do repertório<br />
cont<strong>em</strong>porâneo o intérprete é convidado a explorar seus limites e constant<strong>em</strong>ente expandi-los,<br />
e <strong>em</strong> certas obras o intérprete precisa realizar escolhas ativas devido a impossibilidade de realização<br />
precisa de todos os parâmetros presentes na partitura. Tendo <strong>em</strong> vista que tais limitações geram<br />
uma discussão moral sobre o assunto, NUNZIO (2011) discute a responsabilidade das escolhas<br />
feitas e afirma que a precisão rigorosa não é mais cabível na música de Xenakis. A Figura 1,<br />
abaixo, ex<strong>em</strong>plifica um trecho da obra Rebonds onde o intérprete é obrigado a fazer escolhas diante<br />
da impossibilidade de realização de todos os parâmetros presentes na partitura.<br />
Figura 1: Rebonds - compassos 86-87.<br />
Segundo STASI e MORAIS (2010, apud BALDWIN, 1968. p. 287), “agora que o conceito<br />
de múltipla percussão foi concebido e reconhecido pelos compositores e percussionista como legítimo<br />
e necessário, cada vez mais partes de múltipla estão sendo escritas e corretamente tocadas e<br />
interpretadas no meio da música de câmara [e solo].”<br />
Pôsteres 151
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