Download - Mestrado em Música e Artes Cênicas - UFG

pular e a crítica ao contexto socioeconômico mundial, destacando o terceiro mundo como uma
região, que embora subordinada às nações desenvolvidas, é dotada de culturas supostamente
mais criativas.
Seguindo a lógica dos textos do encarte, Tom Zé se coloca como um dos “androides do terceiro
mundo” que produziu um disco “com defeito de fabricação”. Contudo, a produção do disco
envolveu uma ampla equipe de profissionais músicos, artistas, engenheiros de som e diretores de
arte, além de equipamentos e estruturas de produção de várias regiões do mundo, inclusive de dois
estúdios muito bem equipados de Nova York. A partir daí, parece existir cera ironia implícita no
título do disco, pois as músicas passaram sim por um tratamento técnico de um estúdio especializado,
que procurou aproximar as estridências e ruídos de padrões técnicos aceitáveis pela indústria
cultural. No artigo Canção, estúdio e tensividade de 1990, Tatit afirma que vivemos na fase do
homem de estúdio, um profissional que através do processo de mixagem, “visa dominar os efeitos
de tensividade, bem como os de des-tensividade, por intermédio dos recursos ininterruptamente
aprimorados da eletrônica” (TATIT, 1990: 44).
Deste modo, é possível identificar no disco de Tom Zé uma dialética entre o projeto da
perfeição da indústria cultural, que se expressa nos resultados dos trabalhos de mixagem com
processos de equalização, distribuição de timbres no espaço sonoro, reverberação, etc, e uma
estética da imperfeição presente na incorporação de sons ruidosos e estridentes aos arranjos.
Em resumo, poder-se-ia dizer que a produção de Tom Zé se insere numa dinâmica globalizada
do mercado internacional fonográfico, marcado pela tentativa da indústria cultural de conciliar
a apropriação de símbolos culturais locais (que interessam pelo potencial comercial e que
contribuem para o discurso de uma suposta diversidade cultural) com processos de padronização
musical (mixagem, masterização), necessários para compatibilizar um produto ao mercado
de consumo.
Mesmo atuando no mercado fonográfico global, caracterizado pelo monopólio de poucas
gravadoras e grupos empresariais que cuidam principalmente de seus interesses financeiros, fazendo
com que a cultura passe a “ser hierarquizada não mais de acordo com suas vendas, mas conforme
sua capacidade de vender” (NETTO, 2008: 154), Tom Zé se consagra, contraditoriamente,
através de sua criatividade e singularidade musical que incorpora a imperfeição explicitamente em
suas canções, renegando os padrões da música de consumo.
As faixas-defeito “Emerê” e “O Olho do Lago”
“Emerê” foi concebida em parceria com José Miguel Wisnik e, na contracapa do disco,
Tom Zé deixa claro que se baseou nos “cantos de trabalho de uma escravatura anterior, conforme
o Brasil bucólico que as esquerdas queriam” (ZÉ, 1998). Observando esta música dentro
da perspectiva temática do disco, é possível afirmar que ela representa um dos “defeitos” antigos
dos “androides” – a herança do período de escravatura que o país teve. Com o som de uma
ferramenta martelando um pilão do começo ao fim, a música simula um canto de trabalho e ao
longo de sua execução, o entonar de uma melodia por Tom Zé junto com sons de piano e uma
rabeca fazem intervenções que dão forma ao arranjo. A música tem a sonoridade de uma canção,
mas não tem letra e se distingue das canções de massa padronizadas devido à ausência de
polarizações clímax/anticlímax, ausência de refrão e também à incorporação sistemática de ruídos
ao arranjo.
Em “O Olho do Lago”, Tom Zé se baseou em uma poesia concreta de Cid Campos para
compor a música. Também nesta música são incorporadas sonoridades imperfeitas, desta
vez, através do som de uma máquina industrial. De maneira análoga aos concretistas franceses
Schaeffer e Pierre Henry, Tom Zé utiliza sons de máquina e sons comuns da vida cotidiana de uma
maneira musical e, assim, traz um procedimento musical do concretismo para a música popular.
Ele utiliza tais sons como um recurso do arranjo da música, sempre antecedendo o início de uma
nova seção.
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Anais do XII Sempem