Download - Mestrado em Música e Artes Cênicas - UFG

Seguem trechos da obra em que se faz necessária a utilização do staccato triplo:
No primeiro trecho (Figura 2), Santoro apresenta elementos métricos ternários em intervalos
de terça menor, quarta aumentada e sexta maior, seguidos por quarta diminuta e justa, na tessitura
médio-aguda do trompete. Assinalamos nos trechos abaixo extraídos da obra, as letras responsáveis
pela articulação tripla, apesar de existirem diferentes pronuncias, vamos conservar a
indicação de Arban.
Figura 2: Fantasia Sul América comp. 03, 04 e 05.
Nestes trechos (Figura 2, 3 e 4), o grande desafio, além da uniformidade da articulação tripla
é a disposição dos intervalos de forma ascendente e descendente. Enfatizamos que o staccato
triplo é a principal característica dessa obra, e apresentamos aqui apenas algumas partes escritas
por Santoro em sua produção, na qual ele não sugeriu nenhum sinal de articulação, deixando isso
a cargo do intérprete na escolha do que ele julgar adequado para a referida técnica.
Figura 3: Fantasia Sul América comp. 14, 15 e 16.
Figura 4: Fantasia Sul América comp. 22, 23 e 24.
A sugestão de prática do staccato triplo retirado do método Arban (Figura 5) está escrito
com relações intervalares entre segundas e quartas, e uma linha melódica e rítmica que remete
aos trechos da Fantasia acima (Figuras 2, 3 e 4). Esse exercício pode ser praticado também nas
tonalidades de Sol, La bemol, La, e Si bemol, todas maiores.
Figura 5: Exercício de staccato triplo (Arban, pág. 188, ex. nº 135).
Segue outro exercício do método para a prática do staccato triplo, com intervalos de terças
a oitavas, podendo também ser praticado em outras tonalidades:
98
Anais do XII Sempem