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Figura 1: Extrato da abertura do “Rhapsody in Blue” – parte da clarineta – destaque glissando inicial.
É notável que a execução do glissando não seja muito comum entre os instrumentistas
“clássicos”. O estudo e apreciação das técnicas expandida são pouco discutidos entre os músicos,
embora haja peça que requeira. Não existe uma disciplina especifica que cuide da técnica estendida,
porém é estudada de acordo com a necessidade exigida pela partitura e incorporada no
decorrer dos estudos de obras modernas ou contemporâneas. Esta dificuldade aliada ao número
crescente de partituras com esta notação levou-nos a procurar através de uma concisa revisão bibliográfica,
além de uma extensa discussão sobre o processo de produção do efeito bem como pesquisar
exercícios que possam ajudar na sua produção.
Ao final deste estudo procuraremos delinear exercícios que possam ajudar na produção do
glissando além de responder os seguintes questionamentos: Como é produzido o glissando?
O formato interno da boca influencia na produção deste efeito? Qual é a participação da língua
na produção do glissando? Existe mais de uma forma de produzir o glissando? Qual é a
participação dos dedos neste efeito e como?
O GLISSANDO
De acordo com MACHADO (2009, p. 26) “o glissando é uma linha melódica em legato ascendente
ou descendente obtida pelo ‘escorregar’ de uma nota a outra sem articular os intervalos
entre elas”. GINGRAS (2006, p. 98), completa dizendo que “o glissando envolve um movimento
dos dedos entre notas diatônicas ao passo que o portato é um tipo de glissando que tem um efeito
de deslizamento contínuo entre as notas”.
O glissando pode ser produzido basicamente por três formas: Pela digitação, pelo relaxamento
ou tensão da mandíbula (glissando diatônico) ou pela combinação das duas técnicas apresentadas
anteriormente.
Glissando produzido pela digitação
O glissando de digitação é o efeito produzido com o auxilio dos dedos que devem escorregar
sobre os orifícios abrindo ou tampando-os. Desta forma consegue a variação progressiva da
afinação. Os orifícios devem ser abertos ou fechados pelo clarinetista, mediante a aproximação ou
retirada progressiva dos dedos. Este movimento deve ser treinados junto com a pequena rotação
do pulso e a mão.
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Anais do XII Sempem