Download - Mestrado em Música e Artes Cênicas - UFG

O USO INSTRUMENTAL DA VOZ EM AGNUS,
DE LUCIANO BERIO
Laiana Lopes de Oliveira (UNICAMP)
laianoliveira@gmail.com
Palavras-chave: Luciano Berio; Composição musical; Música vocal; Música séc. XX
INTRODUÇÃO
O presente artigo visa observar parâmetros de escritura vocal e instrumental usados por
Luciano Berio (1925-2003) na obra Agnus (1971), que contribuam para a criação de música vocal
experimental com texto escrito em língua portuguesa. Alguns procedimentos composicionais
característicos da obra mista (vocal + instrumental) de Berio identificáveis em Agnus são: pertinência/
não pertinência 1 da origem das fontes sonoras, fusão entre fontes sonoras heterogêneas por
meio de neutralização da oposição entre essas fontes, desconstrução textual/ constituição progressiva
de texto e música, e o uso de fonemas como elemento tímbrístico.
A partir de dados obtidos por meio de análises enfocando aspectos concernentes ao timbre,
tessitura e densidade iterativa, viabiliza-se a criação de obras para formação mista (vocal +
instrumental) derivando procedimentos composicionais fornecidos pela poética musical de Berio.
O presente artigo destina-se a apresentar resultados parciais obtidos por uma primeira etapa de
análises da obra Agnus.
REVISÃO DE LITERATURA
Em se tratando de música vocal e texto, identifica-se ao longo da história da música ocidental
que em determinados períodos a música se sujeitava ao texto, e em outros, o texto era sujeito
à música. Possivelmente devido a essa dicotomia, grande parte da produção de música vocal
consistiu em melodia acompanhada.
No século XX, motivados pelas experimentações nos campos da lingüística e de concepções
literárias de vanguarda, compositores tais como Arnold Schoenberg, György Ligeti, John Cage,
Pierre Boulez, Luciano Berio, entre outros, desenvolveram importantes trabalhos experimentais para
voz, instrumentos, e eletrônica.
Optei pela obra Agnus de Luciano Berio, pois:
E ainda:
A produção de Berio tem relação direta com o fenômeno vocal, centralizado nas articulações,
ou seja, a fenomenologia lingüística em seu aspecto fonológico (...). A voz, com suas manifestações
diversificadas, ramificadas e até contraditórias, é o objeto da atividade criativa de
Berio. Sua produção está plena de significação, em particular quando se analisa uma obra
vocal e instrumental, em que busca uma perfeita lincagem texto/música. Há um pensamento
fonológico em Berio, a partir dos paradigmas das funções da linguagem de Roman Jakobson.
(MENEZES apud SERGL, 2002)
(...) a palavra em sua sonoridade ressoa ampliada nos instrumentos, simulações acústicas
que Berio obtém experimentalmente e não abstratamente fazendo com que a escuta outrora
de perfil melódico mude de lugar e se torne textural. Não se trata assim de encontrar simili-
Pôsteres 171