Download - Mestrado em Música e Artes Cênicas - UFG

More documents

Recommendations

Info

pular e a crítica ao contexto socioeconômico mundial, destacando o terceiro mundo como uma região, que embora subordinada às nações desenvolvidas, é dotada de culturas supostamente mais criativas. Seguindo a lógica dos textos do encarte, Tom Zé se coloca como um dos “androides do terceiro mundo” que produziu um disco “com defeito de fabricação”. Contudo, a produção do disco envolveu uma ampla equipe de profissionais músicos, artistas, engenheiros de som e diretores de arte, além de equipamentos e estruturas de produção de várias regiões do mundo, inclusive de dois estúdios muito bem equipados de Nova York. A partir daí, parece existir cera ironia implícita no título do disco, pois as músicas passaram sim por um tratamento técnico de um estúdio especializado, que procurou aproximar as estridências e ruídos de padrões técnicos aceitáveis pela indústria cultural. No artigo Canção, estúdio e tensividade de 1990, Tatit afirma que vivemos na fase do homem de estúdio, um profissional que através do processo de mixagem, “visa dominar os efeitos de tensividade, bem como os de des-tensividade, por intermédio dos recursos ininterruptamente aprimorados da eletrônica” (TATIT, 1990: 44). Deste modo, é possível identificar no disco de Tom Zé uma dialética entre o projeto da perfeição da indústria cultural, que se expressa nos resultados dos trabalhos de mixagem com processos de equalização, distribuição de timbres no espaço sonoro, reverberação, etc, e uma estética da imperfeição presente na incorporação de sons ruidosos e estridentes aos arranjos. Em resumo, poder-se-ia dizer que a produção de Tom Zé se insere numa dinâmica globalizada do mercado internacional fonográfico, marcado pela tentativa da indústria cultural de conciliar a apropriação de símbolos culturais locais (que interessam pelo potencial comercial e que contribuem para o discurso de uma suposta diversidade cultural) com processos de padronização musical (mixagem, masterização), necessários para compatibilizar um produto ao mercado de consumo. Mesmo atuando no mercado fonográfico global, caracterizado pelo monopólio de poucas gravadoras e grupos empresariais que cuidam principalmente de seus interesses financeiros, fazendo com que a cultura passe a “ser hierarquizada não mais de acordo com suas vendas, mas conforme sua capacidade de vender” (NETTO, 2008: 154), Tom Zé se consagra, contraditoriamente, através de sua criatividade e singularidade musical que incorpora a imperfeição explicitamente em suas canções, renegando os padrões da música de consumo. As faixas-defeito “Emerê” e “O Olho do Lago” “Emerê” foi concebida em parceria com José Miguel Wisnik e, na contracapa do disco, Tom Zé deixa claro que se baseou nos “cantos de trabalho de uma escravatura anterior, conforme o Brasil bucólico que as esquerdas queriam” (ZÉ, 1998). Observando esta música dentro da perspectiva temática do disco, é possível afirmar que ela representa um dos “defeitos” antigos dos “androides” – a herança do período de escravatura que o país teve. Com o som de uma ferramenta martelando um pilão do começo ao fim, a música simula um canto de trabalho e ao longo de sua execução, o entonar de uma melodia por Tom Zé junto com sons de piano e uma rabeca fazem intervenções que dão forma ao arranjo. A música tem a sonoridade de uma canção, mas não tem letra e se distingue das canções de massa padronizadas devido à ausência de polarizações clímax/anticlímax, ausência de refrão e também à incorporação sistemática de ruídos ao arranjo. Em “O Olho do Lago”, Tom Zé se baseou em uma poesia concreta de Cid Campos para compor a música. Também nesta música são incorporadas sonoridades imperfeitas, desta vez, através do som de uma máquina industrial. De maneira análoga aos concretistas franceses Schaeffer e Pierre Henry, Tom Zé utiliza sons de máquina e sons comuns da vida cotidiana de uma maneira musical e, assim, traz um procedimento musical do concretismo para a música popular. Ele utiliza tais sons como um recurso do arranjo da música, sempre antecedendo o início de uma nova seção. 60 Anais do XII Sempem
Considerações finais Observando as capas e a sonoridade das músicas de Com defeito de Fabricação, percebese que existe claramente um projeto artístico conceituado por Tom Zé, centrado na figura alegórica do defeito. A partir dos textos da ficha técnica, identificamos a natureza polissêmica do defeito que, ao mesmo tempo, dialoga criticamente com o fetiche de perfeição da indústria cultural e dirige uma crítica ao contexto socioeconômico mundial. Podemos identificar também a figura do defeito manifestada nas sonoridades “imperfeitas” dos arranjos. Promovendo uma justaposição de elementos do folclore brasileiro com elementos do concretismo francês, Tom Zé dá continuidade ao gesto experimental do tropicalismo e tenciona padrões de beleza da canção de massa. REFERÊNCIAS ADORNO, Theodor. O Fetichismo na Música e a Regressão da Audição. In: Textos escolhidos (Coleção Os Pensadores), São Paulo: Abril Cultural, 1980. DIAS, Márcia Tosta. Os donos da voz: indústria fonográfica brasileira e mundialização da cultura. São Paulo: FAPESP/Boitempo Editorial, 2000. FENERICK, José Adriano. A globalização e a indústria fonográfica na década de 1990. Minas Gerais: ArtCultura, v. 10, n. 16, 2008. p. 119-135, jan.-jun. GRIFFITHS, Paul. A música moderna: uma história concisa e ilustrada de Debussy a Boulez. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed, 1998. NETTO, Michel Nicolau. Quanto custa o gratuito? Problematizações sobre os modos de negócio na música. Minas Gerais: ArtCultura, v. 10, n. 16, 2008. p. 141-155, jan.-jun. TATIT, Luiz. Canção, estúdio e tensividade. In: Revista USP, São Paulo: Coordenadoria de Comunicação Social da USP, dez. 1989, jan. e fev. 1990, nº 4, p. 41. ______. O Século da Canção. São Paulo: Ateliê Editorial, 2004. ZÉ, Tom. Com defeito de Fabricação. CD. Trama, 1999. Comunicações Orais 61
Page 1 and 2:
XII SEMPEM Seminário Nacional de P
Page 3 and 4:
XII SEMPEM - Seminário Nacional de
Page 5 and 6:
Page 7 and 8:
Sexta-Feira (05 de outubro) - COMUN
Page 9 and 10: Dra. Maria Helena Bezerra Cavalcant
Page 11 and 12: Mesa 3 “Canções: Ressignificaç
Page 13 and 14: Já um ensino coletivo possibilita
Page 15 and 16: Os bons resultados nas apresentaç
Page 17 and 18: A MUSICOTERAPIA COMUNITÁRIA, O HOM
Page 19 and 20: A VALORIZAÇÃO DA CONDIÇÃO HUMAN
Page 21 and 22: REFERÊNCIAS FOUCAULT, Michel. Dito
Page 23 and 24: Nível Superior), no período entre
Page 25 and 26: OS MODOS DE SER E AGIR DO PIANISTA
Page 27 and 28: Considerações O estudo sobre a pr
Page 29 and 30: PESQUISA DE REPERTÓRIO PIANÍSTICO
Page 31 and 32: O movimento contrário no trecho ab
Page 33 and 34: REFERÊNCIAS ALMEIDA PRADO. Kinders
Page 35 and 36: Por outro lado, alguns compositores
Page 37 and 38: Na Figura 3 o decrescendo é destac
Page 39 and 40: Ressonâncias e Reminiscências da
Page 41 and 42: Recorte 2: Introdução na moda de
Page 43 and 44: MUSIKKORPS DA WEHRMACHT E A FUNÇÃ
Page 45 and 46: Também cumpriria a função de imp
Page 47 and 48: O método de aprendizado por cópia
Page 49 and 50: TRÊS ESTUDOS DE CONCERTO PARA VIOL
Page 51 and 52: REFERÊNCIAS BARBOSA, Valdinha e DE
Page 53 and 54: Na realidade, diversos estudos têm
Page 55 and 56: “ESTUDO I” FOR SOLO CLARINET BY
Page 57 and 58: help to create an explosive intensi
Page 59: A FIGURA ALEGÓRICA DO DEFEITO NO D
Page 63 and 64: Média-análise Macroanálise Comun
Page 65 and 66: MACRO ANÁLISE Ritmo Melodia A obra
Page 67 and 68: Figura 3: J. Ovalle, I. Legenda, c.
Page 69 and 70: A PRODUÇÃO DO GLISSANDO COMO TÉC
Page 71 and 72: Figura 2: Posição da mão ao abri
Page 73 and 74: forma aumentar o intervalo até che
Page 75 and 76: DIFICULDADES MOTORAS NA CONSTRUÇÃ
Page 77 and 78: exemplo, a superação das dificuld
Page 79 and 80: sendo necessária, portanto, a manu
Page 81 and 82: Figura 2: Transgradação pontual,
Page 83 and 84: EXPERIMENTO COMPOSICIONAL UTILIZAND
Page 85 and 86: O contorno melódico e a interaçã
Page 87 and 88: va como solista autônoma e algumas
Page 89 and 90: MELOPOÉTICA: MÉTRICA, RITMO, COLO
Page 91 and 92: A métrica foi perfeitamente encaix
Page 93 and 94: REFERÊNCIAS FERREIRA, Ascenso. Poe
Page 95 and 96: 1710. Além de apresentar diálogo
Page 97 and 98: Arban - Método de Conservatório C
Page 99 and 100: Figura 6: Exercício de staccato tr
Page 101 and 102: MARIZ, Vasco. Claudio Santoro. Rio
Page 103 and 104: lismo quando dedica um capítulo pa
Page 105 and 106: RELAÇÕES ENTRE TEXTO E MÚSICA NA
Page 107 and 108: DANUSER, Hermann (Hg.). Musikalisch
Page 109 and 110: tico (processo holístico), consequ
Page 111 and 112:
AS BANDAS DE MÚSICA ESCOLARES EM A
Page 113 and 114:
A pesquisa será de natureza qualit
Page 115 and 116:
3. planejamento das atividades a se
Page 117 and 118:
CORO TERAPÊUTICO: PROPOSTA PARA CO
Page 119 and 120:
Segundo o dicionário Michaelis, es
Page 121 and 122:
Metodologia Esta pesquisa orienta-s
Page 123 and 124:
ENSINO SUPERIOR DE MÚSICA À DIST
Page 125 and 126:
Segundo relatos do entrevistado, é
Page 127 and 128:
será o benefício para o cliente,
Page 129 and 130:
O RECITAL COMO AVALIAÇÃO DE APREN
Page 131 and 132:
Figura 1: Estabelecimento de crité
Page 133 and 134:
Figura 5: Credibilidade na avaliaç
Page 135 and 136:
O ENSINO DE VIOLÃO NA ESCOLA BRASI
Page 137 and 138:
DINIZ, André. Almanaque do Choro:
Page 139 and 140:
ia social e podem ser verificados e
Page 141 and 142:
KIEFER, Bruno. História da música
Page 143 and 144:
eferenciam técnicas dos primórdio
Page 145 and 146:
A MÚSICA BRASILEIRA PARA PIANO NO
Page 147 and 148:
REFERÊNCIAS CARDASSI, Luciane. O P
Page 149 and 150:
máticos do violão são utilizados
Page 151 and 152:
A PERCUSSÃO MÚLTIPLA NA MÚSICA S
Page 153 and 154:
situação pesquisada. Assim, ao me
Page 155 and 156:
DISTONIA FOCAL NA EMBOCADURA DOS IN
Page 157 and 158:
Considerações Finais O presente t
Page 159 and 160:
ções, permitindo o enraizamento d
Page 161 and 162:
O CONCEITO DE SILÊNCIO EM H. J. KO
Page 163 and 164:
edundância, de elementos que se re
Page 165 and 166:
Figura 1: Trecho de Canção e Dan
Page 167 and 168:
DE PESQUISA E PÓS-GRADUAÇÃO EM M
Page 169 and 170:
notas longas. Apesar dessas dificul
Page 171 and 172:
O USO INSTRUMENTAL DA VOZ EM AGNUS,
Page 173 and 174:
Figura 1: Pequenos arabescos em tor
Page 175 and 176:
REFERÊNCIAS BERIO, Luciano. Agnus.
Page 177 and 178:
O trabalho conjunto do par colabora
Page 179 and 180:
Page 181:
Trio Kronus Gerson Amaral, trompete
show all

Download - Mestrado em Música e Artes Cênicas - UFG

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?