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EXPLORAÇÕES TIMBRÍSTICAS NO VIBRAFONE: VISÕES SOB UM PRISMA MULTIFACETADO Leonardo Labrada (UNESP) leo.percussao@gmail.com Carlos Stasi (UNESP) recostasi@yahoo.com Palavras-chave: exploração timbrística no vibrafone; técnica estendida; relação compositor-performer. Introdução Neste texto será exposta a pesquisa, ainda em andamento, que busca estudar as possibilidades e explorações timbrísticas no vibrafone. Até o século XIX, a prática composicional enfatizava o trabalho no campo timbrístico como possibilidades de combinação e justaposição de um conjunto fixo e finito de sons de cada instrumento musical. Segundo Barros, O compositor estudava as combinações dos instrumentos que possuíam altura definida e assim desenvolvia sua própria linguagem e identidade. A combinação dos timbres dos instrumentos se tornou o centro dos estudos e experimentos dos compositores do século XIX. (BARROS, 2006) A partir do século XX, houve um novo interesse em trabalhar esse campo, trazendo outras maneiras de lidar com timbre, somadas à prática da orquestração. O timbre passou a ser compreendido como possibilidade composicional independente, ao passo que a percussão passou a ser muito mais valorizada, o que levou a grandes conquistas técnicas, tecnológicas e musicais. Foi descoberto nesse naipe o potencial que veio atender a uma demanda composicional: novos timbres. As possibilidades eram enormes, incluindo tambores, teclados, pedaços de materiais diversos, objetos do cotidiano. Conforme disse Varèse, (...) é preciso enriquecer nosso alfabeto musical. (...) Sempre senti nas minhas próprias obras a necessidade de novos meios de expressão. Recuso me submeter aos sons já ouvidos. (VARÈSE, 2003) A exploração timbrística no vibrafone, comumente denominada técnica estendida (ainda que esta seja apenas uma das possibilidades), se deu de forma bastante intensa a partir da década de 80 do século XX, frequentemente calcada na relação compositor/intérprete. A presente pesquisa buscará traçar categorias de exploração timbrística que abarquem de maneira ampla as explorações encontradas no repertório. Será pesquisado repertório solo e de música de câmara do vibrafone desde a década de 1960. Conjuntamente, será feito um trabalho com compositores, no qual serão encomendas peças especialmente para o projeto, estimulando novas explorações no vibrafone e testando algumas das categorias delineadas. Justificativa No momento em que os outros instrumentos da orquestra foram mais questionados e assistiram ao surgimento de novas técnicas (segunda metade do século XX), a percussão se consolida- 86 Anais do XII Sempem
va como solista autônoma e algumas técnicas básicas do instrumento eram ainda incipientes. Por ter uma história tão recente, pouco foi publicado e estudado sobre essa família de instrumentos. Durante a pesquisa inicial de bibliografia, não foi encontrada abundante quantidade de material que discutisse o tema, de forma que este trabalho busca contribuir com uma lacuna acadêmica. As formas de exploração de percussão não foram categorizadas nem estudadas buscando um enfoque amplo, de forma que essa pesquisa se justifica também pela busca de um caminho novo para encarar este assunto. O fato da utilização da percussão ter sido intensificada no século XX implica também na falta de conhecimento dos compositores sobre essa família de instrumentos. Diferente de um violino, o qual grande parte de sua gama de timbres é minimamente familiar aos compositores, a percussão é comumente desconhecida até mesmo por seus instrumentistas. As categorias de exploração timbrística são uma tentativa de ajudar e incentivar os compositores a escreverem para vibrafone sob esse viés, buscando ampliar e difundir as utilizações possíveis do instrumento. Objetivo geral Traçar categorias de exploração timbrística que abarquem de maneira ampla as explorações encontradas no repertório de vibrafone solo e de música de câmara da década de 60 até a atualidade. Objetivos específicos Elencar categorias de exploração timbrística, exemplificando-as com trechos de obras do repertório para cada categoria, discutindo suas principais características e especificidades técnicas; Interpretar duas ou três obras referenciais dessa linha em um concerto envolvendo solo e música de câmara; Testar as categorias de exploração pedindo novos solos de vibrafone na linha da pesquisa, buscando utilizar os conhecimentos adquiridos na pesquisa para compreender, orientar os compositores e otimizar a exequibilidade das peças encomendadas. Metodologia O passo inicial será o embasamento teórico para a pesquisa, no qual será estudado material bibliográfico de técnicas estendidas na percussão (e outros instrumentos). Considera-se fundamental a contemplação de textos de compositores que buscaram novos timbres e a expansão da utilização dos instrumentos, dentre eles Gerard Grisey, Tristan Murail, Giacinto Scelsi, Salvatore Sciarrino, Helmut Lachenman, Alvin Lucier e Luciano Berio. Já foram compilados os artigos brasileiros que abordam o tema, tendo como base os anais de congressos e as revistas especializadas em música (Música Hodie, Opus e Per musi, por exemplo), cujos resultados já se mostram em ONOFRE (2010), PONTES (2010) e TOFFOLO (2010). Também foram pesquisadas as revistas especializadas internacionais, como a Percussive Notes, nos dando os artigos de SMITH (2009 e 2010). A etapa seguinte consistirá na busca de repertório que utilize o vibrafone de maneira não usual. Para isso serão consultados acervos diversos, de sites a bibliotecas de partitura (como a Midiateca John Edward Boudler, na Unesp). Com isso, pretende-se ter amostragem suficiente para a etapa de delineamento de categorias. Com base na pesquisa descrita no item anterior, pretende-se agrupar as técnicas encontradas em seções comuns. Para tanto, serão criadas categorias amplas que abarquem os tipos de exploração timbrística possíveis. Para criar as categorias será considerado o modelo de vida do som, o envelope ASDR (ataque, sustentação, decaimento e repouso). Cada técnica afeta predominantemente alguma fase do espectro sonoro, o que funciona como um bom critério para agrupamento das mesmas. No momento, já foram delimitadas algumas categorias iniciais (com previsão de inclusão de diversas outras no decorrer da pesquisa): Comunicações Orais 87
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