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Notas 1 Uma cópia da obra pode ser encontrada em: http://www.4shared.com/zip/M8N76g0u/I_Legenda_op_19_-_J_Ovalle.html? 2 “Processo Gerador” é aqui utilizado de acordo com a concepção de J. White, segundo o qual este trata da questão: “Como um compositor administra a expansão de uma peça musical através do tempo?”. REFERÊNCIAS BERRY, Wallace. Structural Functions in Music. NY: Dover Publications, 1976. BANDEIRA, Manuel. Flauta de Papel. Rio de Janeiro: Alvorada edições de arte, 1957. SCHOENBERG, Arnold. Fundamentos da Composição Musical. (trad. De Eduardo Seincman). SP: Edusp, 1991. WHITE. John. Comprehensive musical analysis. London: The scarecrow press, 1994. WERNECK, Humberto. O santo sujo; a vida de Jayme Ovalle. São Paulo: Cosac Naify, 2008. 68 Anais do XII Sempem
A PRODUÇÃO DO GLISSANDO COMO TÉCNICA EXPANDIDANA CLARINETA Daniel Araújo (UFG) clarientadna@gmail.com Johnson Machado (UFRJ) johnsonmachado@hotmail.com Palavras-chave: Clarineta; Glissando; Técnica expandida. INTRODUÇÃO Neste artigo, exploraremos o processo da produção do glissando na clarineta.A clarineta vem se tornando muito popular entre os compositores contemporâneos por combinar em um único instrumento da família das madeiras: muita expressão, agilidade e riqueza timbrística. Apesar da predominância do gosto pelas músicas produzidas no período clássico e romântico, cada vez mais a linguagem e estilo de uma “nova música” escrita após a segunda guerra mundial torna-se mais familiar nas audições. HEATON (2001, p. 164-165) afirma que que após a segunda guerra mundial, mais especificamente em meado da década de 50 até o fim da década de 70 os compositores pesquisaram novas técnicas (expandidas) dos instrumentos tradicionais a fim buscar uma nova liberdade da linguagem musical. Para tanto eram acompanhados por pequenos grupos de instrumentistas comprometidos com a “nova música”. Essa “nova música” só foi possível com aplicação das técnicas expandida. Fazem parte desta expansão técnica: os multifônicos, frulatos, glissando, slaptongue, bend, microtonalismo, notas super aguda, key click, entre outros. Ao lado da busca por uma técnica que pudesse desenvolver a “nova música”, a influência do jazz americano permitiu a utilização de vários efeitos. Um destes efeitos é o glissando (objeto de nosso estudo). Um exemplo desta forte influência jazzística é encontrado na introdução do “Rhapsody in Blue” de Gershwin (1924) onde um extenso glissando, mistura o jazz com o idioma clássico. Segundo WESTON (2001), o glissando da abertura “Rhapsody in Blue” não estava escrito na partitura original de Gershwin e seria uma sucessão de notas diatônicas em uma passagem rapidíssima. Conforme DOURADO (2008, p. 146) “o glissando é grafado com um traço reto sobre as notas a serem ligadas ou com a abreviação [gliss.]”, o que nos leva a acreditar, segundo os originais da abertura, que Gershwin não tinha pretensão de escutar a execução de um glissando no inicio desta peça. Contudo, após uma brincadeira do clarinetista Ross Gorman, que executou a abertura com um glissando, este efeito foi adotado pelo compositor, tornando-o muito conhecido. Na música brasileira, Claudio Santoro escreve nos últimos compassos de sua “Fantasia Sul América” (1983) para clarineta solo, entre frulatos e exploração de registros graves e agudos, um glissando que sai de um Si2 e vai até o Lá5. Recentemente o “Estudo I” de Johnson Machado (2003) levanta a discussão sobre a aplicação de várias técnicas estendidas para clarineta em uma única obra. Comunicações Orais 69
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