Monopólios Digitais

Monopólios
Digitais
ficação desse grau de variedade seja mais adequada de forma combinada, identificando
tanto tendências gerais quanto específicas de cada um dos segmentos. Esse será o
esforço desta subseção, em que serão consideradas distintas dimensões da diferença,
passando pelo tipo de serviço, pela finalidade da atividade, pela natureza do conteúdo,
pelos gêneros e formatos e por outros aspectos.
Uma primeira tendência geral diz respeito à finalidade dos conteúdos disseminados.
Um olhar geral sobre aplicações, sites, páginas e canais revela uma hegemonia
do entretenimento. Nas aplicações, GloboPlay, Netflix, Spotify, Palco MP3 e Deezer são
serviços com essa lógica. Entre os sites, Live.com, Globo.com, Uol.com, Yahoo.com, Xvideos.com,
MSN.com, Explicandoo.com.br e Otvfoco.com.br também operam com esse objetivo. Entre as
páginas mais acessadas, 27 das 32 vinculadas à circulação de conteúdos trabalham
integral ou parcialmente 17 com entretenimento (84%). Nos canais do YouTube, são 46
dos 50 mais populares, perfazendo percentual ainda maior: 92%.
Não se trata aqui de demonizar o entretenimento. Contudo, cabe sim uma
problematização da proporção da sua hegemonia e dos efeitos que esse tem para a
diversidade e o pluralismo na web. Conforme discutido anteriormente, o domínio do
entretenimento é uma das características da indústria cultural consolidada no século XX
e que parece permanecer no ambiente online. Há nesse grande universo manifestações
musicais diversas e dramaturgia de qualidade (como no Globo Play e no Netflix), mas o
traço geral aponta para conteúdos homogeneizados, pouco ou nada críticos e que geram
pouco engajamento cognitivo e reflexivo das audiências sobre suas realidades.
Mesmo dentro do entretenimento, o que se vê são as manifestações hegemônicas
da indústria cultural. Entre os artistas, por exemplo, as páginas de Facebook
e canais de YouTube mais populares são aqueles vinculados a cantores como Jorge e
Mateus, Paula Fernandes, Lucas Lucco, Anitta, Gustavo Lima e Ivete Sangalo. Em termos
de estilo, predominam aqueles mais trabalhados por gravadoras, selos e pela
indústria de promoção: sertanejo e pop.
Há, como em outros aspectos, exceções. É o caso de Os Cretinos, companhia
de dança focada em coreografias para hits. Outros dois canais são relevantes por se
constituírem como alternativos no campo da música: Kondzilla e GR6 Explode. Entretanto,
do ponto de vista de formatos e do próprio conteúdo, ambos reproduzem outro
estilo dominante na indústria de música nacional (embora valha destacar seu caráter
de cultura periférica): o funk. Aline Barros e Bruna Karla são casos específicos, uma vez
que a indústria de música gospel é forte, embora por vezes passe ao largo de canais
tradicionais. O grande número de cristãos no país e os circuitos próprios, estimulados
(ou muitas vezes impostos) como parte da prática religiosa, garantem uma visibilidade
importante para essas e outras cantoras.
Acresce-se uma preocupação também pelo que não figura entre os mais populares
na camada e, portanto, apesar de serem produzidos, não são consumidos massivamente
e não influenciam um conjunto largo de usuários. Um destes formatos é o de
sites jornalísticos, que são minoria, ainda que vinculados a conglomerados tradicionais
de mídia de visão muito semelhante. Tampouco há conteúdos de viés mais educativo,
GRAU DE
DIVERSIDADE E
PLURALIDADE
17 Alguns portais, como UOL, e sites, como Globo.com, Live.com, MSN.com e Yahoo.com
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