Libro Tesis Bianca Racioppe.indb - Artica – Centro Cultural 2.0

algunos casos aclaran que sin fi nes comerciales, por ejemplo en el proyecto “Not for sale”,
en otros casos esos usos comerciales están permitidos) En el caso de vodkamiel, la receta
está liberada en la página junto a las 4 libertades de la bebida. Del proyecto Anda están subidos
a la página distintos tutoriales que explican cómo hacer baldosas. El proyecto tiene
una licencia Creative Commons y se solicita que se cite a las autoras; pero no se restringe
la posibilidad de que otros artistas tomen la idea y se basen en la información y tutoriales
que ellos armaron.
En el caso de la Caja Quemadora, el proyecto es en sí mismo una derivación de la Burnstation
española. Este proyecto es claramente territorial ya que la Caja Quemadora ocupa espacios
físicos en la ciudad a los que la gente puede acercarse a copiar música libre. La página
cumple, o cumplía cuando el proyecto estaba vigente, el rol de dar a conocer los lugares
donde se iba a instalar la Caja Quemadora para convocar y reunir a la gente en ese espacio.
En el caso de la “Pinhole Copyleft Camera” los planos, los pasos para armar una cámara
estenopeica están subidos a la web y se invita a la gente a que desarrolle nuevas cámaras
y comparta sus experiencias y sus propios diseños. En la página hay subidos varios modelos
de cámaras pinhole hechos con distintos elementos (libros, cajas, cartones).
Todos estos proyectos que constituyen Compartiendo Capital llevan a que sus impulsores
lo defi nan como un concepto curatorial difuso, es decir, retoman una idea ligada al
arte y a los museos para redefi nirla. El curador de una exposición o museo es aquel que valora
y administra los bienes artísticos; redefi niendo este concepto Compartiendo Capital
sería una plataforma en la que exponer las experiencias del arte que responden a un modo
de circulación propio de las redes peer to peer.
“(...) nos gusta pensar que Compartiendo Capital deviene hoy día una suerte de
concepto curatorial difuso de experiencias de arte contemporáneo distribuidas,
adoptando esta defi nición del libro “El poder de las redes” (Daniel Hugarte) y considerando
la teoría que muchas de las iniciativas de artista actuales se articulan
en una estructura de red de nodos que ya no son centralizados -por las instituciones-
ni descentralizadas -pero dependientes de su legitimación – si no que su
tramado topológico responde más a las formas de circulación de información de
las denominadas redes sociales, cuya paradigma es el p2p y la web 2.0 y que atraviesa
nuestra vida y práctica actual, llegando posiblemente para quedarse. Un
concepto curatorial que también se autorregula en la práctica relacional, pensándose
como un nodo más de esta constelación.” 280
Así, aparece la idea de la red, del trabajo distribuido en nodos, de las otras maneras de
circular de lo cultural-artístico que ya no pasa por las organizaciones tradicionales (museos,
galerías), sino que encuentra en Internet un espacio de experimentación, visibilización
y distribución.
280 En http://compartiendocapital.org.ar/blog/libro/
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