Libro Tesis Bianca Racioppe.indb - Artica – Centro Cultural 2.0

cos de regulación en los que actualmente se inscriben esos bienes y cómo desde el Copyleft
se proponen otras maneras de interpretarlos y socializarlos. Es importante aclarar que
esta tesis no tiene un carácter jurídico, por lo que estos puntos son mencionados como
marco de referencia y contextualización, ya que no es objetivo de este trabajo discutir
sobre estas estructuras jurídicas desde una mirada del Derecho, sino poner en discusión,
desde una mirada comunicacional, otras posibilidades de producción y distribución de las
producciones artísticas y, fundamentalmente, analizar los modos de organización y gestión
que proponen los artistas que se inscriben en el Copyleft.
Es importante comenzar estableciendo algunas diferencias entre lo que se designa
como Derecho de Autor y el Copyright:
“Dentro del Derecho de autor coexisten dos sistemas jurídicos: el de origen anglosajón
o de common law, que tiene como centro el derecho de copia y en el que
los derechos de autor se denominan copyright, y el sistema latino o de tradición
continental europea —basado en el derecho romano o romanogermánico—, nacido
de los decretos franceses, mucho más cercano en sus orígenes a los derechos
personales.” 59
Por su parte, el Derecho de Autor comprende, en relación a los autores, dos tipos de derechos:
los morales (o personales) y los patrimoniales. Los derechos personales son descriptos
por Vercelli de la siguiente manera:
“Los derechos personales [morales] de autor son una extensión de la libertad de
conciencia y de la libertad de expresión. El primero y más importante es el derecho
que tiene todo creador de decidir 'si quiere' o 'no quiere' dar a conocer su obra
al público. Este derecho recibe el nombre de derecho personal [o moral] de divulgación
de la obra. De este derecho básico y elemental surgen, al menos, otros
tres derechos subsidiarios. Así, cuando el autor decide divulgar su obra, además,
tiene los derechos de decidir [a] cómo quiere ser reconocido por su producción
intelectual [derecho de paternidad de la obra]; cómo será su obra intelectual para
la divulgación al público [derecho de integridad de la obra]; y [c] la posibilidad
de dejar de divulgar o comunicar públicamente la obra [el derecho de retracto].
Estos derechos personales son amplios, se interpretan a favor de los autores ['in
dubio pro autore'] e involucran los intereses de toda la sociedad.” 60
Por su parte, los derechos patrimoniales o económicos refi eren a:
“(…) una extensión de las libertades de asociación, empresa y comercio. Son un
conjunto de facultades patrimoniales que reconocen los tratados, leyes y normas
sociales a los creadores en relación a la explotación económica de sus obras
intelectuales. Son el complemento e incentivo a la creatividad de los autores. 61
59 Álvarez Navarrete, Lillian (2006); Derecho de ¿autor?. El debate de hoy; Editorial de Ciencias Sociales; La Habana.
60 Vercelli, Op. Cit. Pág. 45
61 Este es uno de los puntos sobre los que discutirán los artistas y referentes del Copyleft, desde este lugar se sostiene que
estos derechos no aseguran ni fomentan la creación y que, por otro lado, el uso de licencias Copyleft sí lo hace al permitir
explícitamente la derivación de las obras.
pag. 42