Libro Tesis Bianca Racioppe.indb - Artica – Centro Cultural 2.0

estos grupos, aquellos que utilizan licencias de tipo Copyleft o Creative Commons, porque
creo que en esta elección de licenciamiento hay una expresión de oposición a los modos
vigentes y legitimados de distribución de lo cultural-artístico; pero una oposición que no
se queda en el lugar de la resistencia o de lo que, simplemente, se opone, sino que hay
una búsqueda de disputar las relaciones de poder, los modos instituidos y cristalizados de
comprender los procesos de creación.
En el recorrido por esta tesis se plantea la disputa de sentidos que instalan estos grupos
acerca de la producción cultural y también acerca de los otros modos que proponen de
producir, distribuir y gestionar lo artístico. Se pretende enmarcar esas disputas en un contexto
atravesado por Internet y, como señalaba antes, las potencialidades que abre, no
sólo para poner en circulación saberes y experiencias, sino también como nuevo espacio
de organización, como un espacio para generar pertenencias, redes, comunidades.
Así, el objetivo general que marca el recorrido de esta tesis es el de investigar los modos
de organización y gestión de las prácticas artísticas inscriptas en lo que denomino
el movimiento de la Cultura libre y el Copyleft. De este objetivo se desprenden los objetivos
específi cos de indagar acerca de los modos asociativos que se generan en torno a
esta manera de entender a la producción cultural-artística y analizar cómo intervienen
los usos y apropiaciones de las tecnologías en esos modos de asociación. Entiendo que
los términos de Copyleft y Cultura libre, si bien están relacionados, no expresan lo mismo.
Como desarrollaré a lo largo de la tesis (especialmente en el Capítulo 3), el Copyleft es un
tipo de licencia que permite distribuir, derivar, compartir las obras y producciones bajo la
única condición de que las obras derivadas resultantes se distribuyan bajo la misma licencia.
La Cultura libre, por su parte, designa a un grupo de autores, realizadores, creadores,
pensadores que consideran que la cultura es una construcción colectiva y que no debe
restringirse su circulación. En este sentido, me referiré al movimiento de la Cultura libre y
el Copyleft para designar ese posicionamiento respecto de los modos de distribución de lo
cultural-artístico. En algunos momentos me referiré, también, a la actitud Copyleft para
designar a aquellos autores, realizadores, artistas que, aunque no usan específi camente
licencias de tipo Copyleft (por ejemplo usan licencias abiertas como las Creative Commons),
trabajan desde la idea de que la cultura se defi ende compartiéndola y que, por lo
tanto, no tiene que estar restringida por todos los derechos reservados.
Como señalaba, es en el Capítulo 3 donde desarrollo qué son las licencias de tipo Copyleft,
qué las diferencia de algunos tipos de licencias Creative Commons y, principalmente,
qué diferencia a estas licencias del Copyright y de lo que postula la ley de Propiedad Intelectual.
La importancia de este capítulo reside no sólo en explicar aquello a lo que se
oponen, sino dar cuenta de las principales concepciones que comparten, lo que los identifi
ca y los nuclea y me permite pensarlos en tanto movimiento. De este modo, en este
desarrollo, pretendo dar respuesta a una de las preguntas guías: ¿qué es lo que se defi ne
como Cultura libre y Copyleft?
pag. 13