Libro Tesis Bianca Racioppe.indb - Artica – Centro Cultural 2.0

“Las sociedades de gestión son herramientas esenciales para el desarrollo de la
comunidad creativa de América Latina; por consiguiente, los gobiernos de la región
están llamados a realizar mayores esfuerzos no sólo en el ámbito legislativo,
que desde luego es primordial, sino también en el respaldo institucional y en
la generación de instrumentos de cooperación indispensables para el fortalecimiento
de organizaciones que nacen de la base misma de dichas comunidades
creativas, los autores y los artistas.” 320
Algo similar plantea el Director General de SADAIC, Guillermo Ocampo:
“Me da la impresión de que un sistema que avance sobre esto, en lugar de fomentar
la creación la va a afectar (…) si bajo el pretexto del libre acceso a la cultura no
van a remunerar mi actividad, cuál es el aliciente que tengo (…) no hay posibilidad
de que haya desarrollo cultural si no hay protección a los creadores” 321
La otra postura, la que impulsan los referentes del movimiento de la Cultura libre, sostiene
que, por un lado, la forma en que están organizadas las gestoras colectivas favorece
a ciertos autores, compositores, músicos que son mainstream; pero no a todos los autores.
Y que, además, la cultura no se defi ende protegiéndola, sino compartíendola.
En este sentido, explica Sebastián Vázquez del Colectivo La Tribu:
“Nosotros como radio comunitaria pasamos grillas de A.A.D.I-C.A.P.I.F y SADAIC,
de SADAIC directamente tenemos una cuota fi ja que pagamos por mes por ser radio
comunitaria... que no la leen las planillas, pasemos los músicos que pasemos,
le dan la plata a Diego Torres y a los herederos de Mercedes Sosa. En el caso de
A.A.D.I y C.A.P.I.F es un poco diferente, pero si alguna secretaria tiene el detalle
de detenerse a ver los músicos que pasamos, quizás algún músico amigo cobra
$50 dentro de un año... es un sistema que benefi cia exclusivamente a determinados
músicos mainstream” 322
Beatriz Busaniche, de la Fundación Vía Libre, acuerda con esa mirada:
“SADAIC, como casi todas las grandes gestoras colectivas responden a una minoría
de músicos ya establecidos y a ellos es a los que más le distribuyen los dividendos
de regalías” 323
La UMI (Unión de Músicos Independientes), que nuclea a los músicos autogestionados,
dedicó parte del número especial de septiembre de 2008 de su revista Unísono a explicar
el funcionamiento de las gestoras colectivas relacionadas a la música, detallar los bene-
320 Schuster Vergara, Santiago (2007); “La gestión colectiva en América Latina” en Diagnóstico del Derecho de Autor en América
Latina; Publicación del Centro Regional para el Fomento del Libro en América Latina y el Caribe, Cerlalc, Bogotá. Pág. 43
321 Fragmento extraído de un video sobre los Derechos de Autor en la música, realizado por Amanda Nemcik y Leomarys
Ñañe, presentado como trabajo para la cátedra de Derechos de Autor de la UCA. En ese video se muestran las posturas de
Beatriz Busaniche, la Banda X, miembros del Colectivo La Tribu y Guillermo Ocampo, Director General de SADAIC. El video
se puede ver en el Blog de RedPanal http://blog.redpanal.org/tag/derechos-de-autor/
322 Fragmento extraído de un video sobre los Derechos de Autor en la música, realizado por Amanda Nemcik y Leomarys Ñañe.
323 Fragmento extraído de un video sobre los Derechos de Autor en la música, realizado por Amanda Nemcik y Leomarys Ñañe
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