Libro Tesis Bianca Racioppe.indb - Artica – Centro Cultural 2.0

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tipo diferente de licenciamientos- no incluye ni representa a los autores que, haciendo uso de su derecho de autor, permiten otros usos de sus obras. Más allá de esto, desde Creative Commons intentaron un acercamiento con las gestoras colectivas para articular sus licencias abiertas. En 2007 Creative Commons inició un contacto con la Confederación Internacional de Sociedades de Autores y Compositores (CISAC), que nuclea a gestoras colectivas de distintos países; pero desde la CISAC califi - caron a las licencias Creative Commons como una amenaza para los derechos morales y económicos de los creadores. 326 Por este motivo, Creative Commons, en tanto organización, emprendió un proyecto para que los usuarios de las licencias puedan agregar condiciones para la negociación de sus derechos económicos. “La baja compatibilidad, o bien el rechazo directo, de su sistema de licencias abiertas por parte de estas instituciones produjo que Creative Commons cambiara su estrategia a nivel global. En 2007 comenzó a diseñar nuevas soluciones para extender el uso de sus licencias hacia una autogestión comercial que podrían hacer los usuarios de las licencias. En diciembre de 2007 lanzó un proyecto llamado CC+ [o CCPlus] orientado a desarrollar una plataforma [un protocolo] que permita a los usuarios de las licencias abiertas agregar otros acuerdos, licencias o nuevas condiciones para la negociación directa de sus derechos patrimoniales. El proyecto CC+ está siendo desarrollado en conjunto con agencias privadas de gestión de derechos patrimoniales de EE.UU. y varias corporaciones comerciales de las industrias culturales a nivel global” 327 326 El informe anual de la CISAC 2007 expresa: “Los miembros del CIAGP [Consejo Internacional de Artes Gráfi cas, Plásticas y Fotográfi cas] sostuvieron que la propia naturaleza de los acuerdos CC (mundial, perpetua, sin control sobre la modifi cación o la procedencia) presentaba la mayor amenaza para los derechos morales y económicos básicos de los creadores.” Pág. 13 327 Vercelli, Ariel (2009) Repensando los bienes intelectuales comunes; Buenos Aires. Pág. 154. pag. 169
Fuentes consultadas para este apartado Libros y Documentos • AAVV (2006), Industria Cultural y Producción musical. Manuales de Formación; Fascículo 2: Propiedad Intelectual, derechos de autor y sociedades de gestión colectivas; Ministerio de Cultura, gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. • Estatuto Social Reformado de la Sociedad Argentina de Autores y Compositores de Música (SA- DAIC) Disponible en http://www.sadaic.org.ar • Informe anual de la CISAC 2007 disponible en http://www.cisac.org • Revista Unísono, publicación de la Unión de Músicos Independientes, Año IV, septiembre de 2008. • Schuster Vergara, Santiago (2007); “La gestión colectiva en América Latina” en Diagnóstico del Derecho de Autor en América Latina; Publicación del Centro Regional para el Fomento del Libro en América Latina y el Caribe, Cerlalc, Bogotá. • Vercelli, Ariel (2009) Repensando los bienes intelectuales comunes; Buenos Aires. Sitios webs • http://www.sadaic.org.ar • http://www.argentores.org.ar • http://www.jus.gob.ar/derecho-de-autor/que-se-registra.aspx • http://www.wipo.int/portal/index.html.es • http://www.sagai.org/ • http://www.dacdirectoresdecine.org.ar/ • http://www.aadi-interpretes.org.ar/ • http://www.aadi-capif.org.ar/ • http://www.editores.org.ar/ • http://www.infoleg.gov.ar/ • http://www.lanacion.com.ar/1127847-la-uba-pagara-derechos-por-las-fotocopias-queusen-sus-alumnos • http://www.cadra.org.ar/index.cgi?wAccion=news&wid_news=117 pag. 170
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