Libro Tesis Bianca Racioppe.indb - Artica – Centro Cultural 2.0

Al igual que los derechos personales, estos derechos económicos son exclusivos
del autor y sus derechohabientes. Los derechos patrimoniales están atravesados
por procesos de cambio permanentes. Éstos se han ido ajustando a las diferentes
formas de explotación económica de las obras (Patterson, 1968). Entre los principales
pueden citarse: [a] el derecho de comunicación al público; [b] el derecho
de reproducción, [c] el derecho de modifi cación, transformación o derivación de
la obra; [d] el derecho de distribución. Estos derechos son independientes uno de
otros y su disponibilidad no se presume” 62
En las licencias libres y abiertas se entienden los derechos del autor más desde el aspecto
moral que desde el aspecto patrimonial, que es el que sustenta mayoritariamente el
Copyright. Es importante señalar que los derechos patrimoniales pueden cederse -a herederos,
editoriales, distribuidores-, 63 mientras que los derechos morales son inalienables.
El Copyright o derecho de copia -perteneciente al Derecho anglosajón- se vincula a los
derechos patrimoniales. Por eso, Stallman habla de licencias de Izquierdo de Autor. Los
derechos morales del autor comprenden el derecho al reconocimiento de la autoría de la
obra y el de preservar la integridad de la obra, es decir que puede oponerse a que se le hagan
modifi caciones. Las licencias Copyleft, en cambio, permiten esas modifi caciones con
reconocimiento de la autoría, el autor que utiliza una licencia del tipo Copyleft habilita la
posibilidad de derivación de su obra. 64
John B. Thompson explica de la siguiente manera el por qué del surgimiento del Copyright:
“De ahí que la protección del copyright, o los derechos de reproducción, licencia y
distribución de un trabajo, tenga un signifi cado crucial para las industrias mediáticas.
En relación a sus orígenes y sus principales benefi ciarios, el desarrollo de las
leyes del copyright tuvo menos que ver con la protección de los derechos de autor
que con la protección de los intereses de los impresores y los libreros, quienes tenían
mucho que perder a causa de la reproducción no autorizada de libros y otros
materiales impresos” 65
62 Vercelli, Op. Cit. Pág. 46
63 La Ley 11.723 en su artículo Art. 51. establece que “El autor o sus derechohabientes pueden enajenar o ceder total o parcialmente
su obra. Esta enajenación es válida sólo durante el término establecido por la Ley y confi ere a su adquirente el
derecho a su aprovechamiento económico sin poder alterar su título, forma y contenido.”
Disponible en: http://infoleg.mecon.gov.ar/infolegInternet/anexos/40000-44999/42755/texact.htm
64 Respecto a los derechos morales el Convenio de Berna establece: “Independientemente de los derechos patrimoniales
del autor, e incluso después de la cesión de estos derechos, el autor conservará el derecho de reivindicar la paternidad de
la obra y de oponerse a cualquier deformación, mutilación u otra modifi cación de la misma o a cualquier atentado a la
misma que cause perjuicio a su honor o a su reputación. Los derechos reconocidos al autor en virtud del párrafo 1) serán
mantenidos después de su muerte, por lo menos hasta la extinción de sus derechos patrimoniales, y ejercidos por las
personas o instituciones a las que la legislación nacional del país en que se reclame la protección reconozca derechos. Sin
embargo, los países cuya legislación en vigor en el momento de la ratifi cación de la presente Acta o de la adhesión a la
misma, no contenga disposiciones relativas a la protección después de la muerte del autor de todos los derechos reconocidos
en virtud del párrafo 1) anterior, tienen la facultad de establecer que alguno o algunos de esos derechos no serán
mantenidos después de la muerte del autor.” En Artículo 6bis del Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias
y Artísticas. Consultado en la página de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI)
http://www.wipo.int/treaties/es/ip/berne/trtdocs_wo001.html
65 Thompson, John B. (1998) “Comunicación y contexto social” en Los media y la modernidad. Una teoría de los medios de comunicación;
Paidós; Barcelona. Pág. 39.
pag. 43