Humanizmus, religio, identitástudat - MEK - Országos Széchényi ...
Humanizmus, religio, identitástudat - MEK - Országos Széchényi ...
Humanizmus, religio, identitástudat - MEK - Országos Széchényi ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Ács Pál Tiszta énekek című, egyébként kiváló, értékes és alapos írásában –<br />
amely először Újfalvi Imre Keresztyéni énekek (1602) című munkája hasonmás<br />
kiadásának kísérő tanulmányaként jelent meg – olyasmit jelent ki, ami<br />
voltaképpen csaknem egész eddigi mondandómat megkérdőjelezheti. A szakmai<br />
etika mégis azt kívánja, hogy röviden idézzem: „A puritánusok holmi színjátékot<br />
láttak a liturgiában, ami semmiképp sem való Isten színe elé. A dialógusformák<br />
eleve összeegyeztethetetlenek voltak a rámista gyökerű, egyszerűségre<br />
törekvő puritán stíluseszménnyel, és teológiailag is problematikusnak<br />
tűntek a responzorikus (beszélgetős) szertartásformák, mivel azokban – véleményük<br />
szerint – a szertartást vezető lelkész mintegy Isten képviselőjeként<br />
fordult a gyülekezete felé.” 23 Igaz, hogy Ács itt inkább Ramusra, továbbá<br />
William Perkinsre, az angol puritánok egyik korai klasszikusára, illetve a<br />
külföldi szakirodalom eme tézist képviselő szerzőire hivatkozik, mintsem saját<br />
tapasztalataira, mégis, halkan bár, de meg kell ismételnünk az előbb mondottakat,<br />
nagyszámú puritán írásmű ismeretében, azokkal nap mint nap találkozva,<br />
azokat napi olvasmányaimként forgatva. Pápai Páriz Imrének és<br />
szerzőtársai (kor- és eszmetársai!) zömének éppen az általuk olyannyira kultivált<br />
„kérdező-felelő”-típusú dialógusokkal való formai és eszmei rokonság<br />
miatt lehetett oly kedves és természetes a responzorikus szövegszerkezet.<br />
Szénási Sándor lelkipásztor-műfordító a graduáléneklés (ezenbelül az ambroziánus<br />
hagyomány) elsorvadását egészen más okokban látta: „A REZEM<br />
nagyszerű kiadványa, a Protestáns Graduál úgy véli, hogy az ellenreformáció<br />
hatására szűnt meg a graduáléneklés, mert egyházaink nagyon meggyöngültek<br />
[tegyük hozzá: az ellenreformáció retorziós intézkedései alaposan el is<br />
vehették a kedvüket a katolikus örökség ápolásától! P. É.], s érthető módon<br />
inkább fennmaradásukért, mintsem liturgiájukért küzdöttek.” 24 Volt azonban<br />
még a középkori gyökerű ének- és szöveghagyománynak az ellenreformáció<br />
korszakában is több szép fellobbanása. Ezúttal csak egyet említek:<br />
Ráday Pál először 1710-ben publikált Lelki hódolását, amelynek gyönyörű<br />
Estvéli éneke egyszerre idézi fel bennünk a Szent Ambrus-féle hagyományt és<br />
Pápai Páriz Imrét, a magyar puritánok Szent Ambrusát:<br />
„Térj én lelkem Istenedhez,<br />
Víg dicséret mondásra,<br />
Illendő dolog tisztedhez,<br />
Lépni a fogadásra,<br />
Mert testedet kedvére<br />
Általhozta estvére.” 25<br />
23<br />
ÁCS Pál, Tiszta énekek. Újfalvi Imre: Keresztyéni énekek (1602) = uő, „Elváltozott<br />
idők” – Irányváltások a régi magyar irodalomban, Bp., Balassi, 2006, (Régi Magyar<br />
Könyvtár, Tanulmányok, 6), 64.<br />
24<br />
SZÉNÁSI Sándor, A református istentisztelet, Zsoltár, 2003, 69–72.<br />
25<br />
RÁDAY Pál, Lelki hódolás. Jubileumi kiadás, s. a. r. KOZMA Borbála, tan. LADÁ-<br />
NYI Sándor, Bp., Református Zsinati Iroda Sajtóosztálya, 1977, 183.<br />
161