Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

Magazine Italia n.2 – giugno 2008, Indigo
Render 1.0 primi passi verso il fotorealismo,
pag. 23.
36. Cfr. Giordano A., Op. Cit., pag. 276.
37. Per la penna luminosa e il digitizer, cfr.
Polistina A., Op. Cit., pag. 90-91.
38. Cfr. Bordegoni M., Tecnologie di
visualizzazione, Knowledge Aided
Engineering Manufacturing and Related
Technologies.
39. Sulle prime sperimentazioni di spazi
virtuali, cfr. Giordano A., Op. Cit., pag. 280.
40. Per la descrizione e le riflessioni sugli
sviluppi della realtà virtuale dagli anni
Sessanta in poi e le applicazioni in campo
architettonico, cfr. Giordano A., Op. Cit., pag.
285-287.
41.Maldonado T., Reale e virtuale, cit. in
Sacchi L., L'idea di rappresentazione, pag.
161.
42. Sulle architetture virtuali multimediali,
sulla loro percezione e la smaterializzazione
dell'immagine, cfr. Imperiale A., Op.Cit., pag.
59-62.
43. Per la descrizione della Borsa virtuale di
New York e del Guggenheim Museum
virtuale di Asymptote e sulla teoria di Baxi e
Martin, cfr. Imperiale A., Op.Cit., pag. 67.
44. Cfr. Sacchi L., Op. Cit., pag. 161.
45. Cfr. Imperiale A., Op.Cit., pag. 79.
46. Cfr. Sacchi L., Op. Cit., per il nuovo
classicismo pag.142- 150 e per il nuovo
modernismo pag. 150-155.
47. Si è usata una nota espressione di
Antonino Saggio che identifica la nuovissima
generazione di architetti per cui il mezzo
digitale assurge a principale mezzo di
espressione sia compositiva che grafica.
48. Per l'evoluzione della prassi graficoprogettuale
di Zaha Hadid, cfr. Schumacher
P., Hadid digitale. Paesaggi in movimento,
pag. 7-9.
49. Cfr. Marotta A., Ben van Berkel. La
prospettiva rovesciata di UN Studio, pag. 44.
50. Cfr. Schumacher P., Op. Cit., pag. 21-23.
51. Cfr. Purini F., Comporre l'architettura,
pag. 30.
52. Prestinenza Puglisi L., Rem Koolhaas.
Trasparenze metropolitane, pag. 32.
53. Descrizione dell'iter progettuale di Z.
Hadid per la stazione dei treni ad alta
velocità di Firenze, cfr. Meossi M., Il
processo digitale di progettazione, in
Schumacher P., Op. Cit., pag. 71.
54. La riflessione è stata sviluppata nel
contributo personale, Vanini C., Disegno o
immagine per l'architettura contemporanea?
In Atti del VI Congresso UID e XXXI
Convegno Internazionale delle Discipline
della Rappresentazione, Disegno & Progetto
(Lerici), ottobre 2009. Pag. 245.
55. Ci si riferisce alle invenzioni degli anni
Sessanta, come quella di I. Sutherland. Cfr.
Polistina A., Op. Cit., pag. 90.
56. Sulle nuove categorie formali e la
definizione dell'”Architettura digitale”, cfr.
Docci M., Ippolito A., Op. Cit., pag. 202-203.
57. Cfr. Imperiale A., Op.Cit., pag. 5.
58. Cache B., Earth Moves: The Furnishing
of Territories, cit. in Imperiale A., Op.Cit.,
pag. 59.
59. Cfr. Nardini M., Op. Cit., pag. 21.
60. Cfr. Imperiale A., Op.Cit., pag. 74.
61. Cfr. Gerber A., Peter Eisenman, pag. 30.
62. Cfr. Marotta A., Op. Cit., pag. 42.
63. Per la descrizione del procedimento di
Reverse Modelling e dei processi di
costruzione automatica, cfr. Docci M., Ippolito
A., Op. Cit., pag. 204.
64. Si veda, ad esempio, la sperimentazione
condotta da Enrico Dini, D-SHAPE per una
stampante tridimensionale di strutture in
roccia artificiale. I contenuti della ricerca
sono stati esposti dall'autore in occasione di
una conferenza tenutasi presso il
Dipartimento di Architettura di Cagliari, il 3
luglio 2009.
65. Per la descrizione del secondo metodo
progettuale digitale, la modellazione
generativa e quella cinematica, l'uso di
variabili spaziali e temporali, cfr. Docci M.,
Ippolito A., Op. Cit., pag. 204-214.
66. Cfr. Schumacher P., Op. Cit., pag. 17.
67. Cfr. Marotta A., Op. Cit., pag. 8 e
citazione dall'intervista di Antonello Marotta a
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