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4.5. L'uso del colore nella rappresentazione del progetto Questo paragrafo è riservato all'osservazione dell'uso del colore nella rappresentazione del progetto architettonico. Ho pensato di soffermarmi su quest'aspetto avendo notato che l'uso del colore non è spesso scontato, ma segue a volte regole precise, che lo rendono partecipe dei processi comunicativi di cui è dotata l'immagine. Per poter usare il colore con determinate finalità è necessario conoscerne gli aspetti teorici e le implicazioni percettive. Vediamo che il modo più spontaneo di usare il colore nella rappresentazione architettonica è quello che imita l'aspetto reale. Il colore dunque ha un valore di emulazione e la sua interpretazione, che corrisponde al colore del materiale che rappresenta, è immediata. Questo modo di usare il colore è certamente il più antico e diffuso nella storia. Tuttavia possiamo trovare casi in cui il colore è esaltato verso tonalità estreme, rispetto alla tonalità reale: in queste situazioni il colore assume anche un valore simbolico, cioè non esprime più, in modo imitativo, il colore dell'oggetto che rappresenta, ma ne dichiara il tono in modo innaturale, generalmente per differenziare ed identificare degli elementi diversi. In questo caso, ad esempio, un oggetto di materiale laterizio sarà rappresentato con un rosso vivo e degli elementi di vegetazione con un tono verde acceso o comunque non rispondente al reale, l'acqua blu e così via (figure 87 e 89). Quando la colorazione simbolica del disegno non risponde ad una tonalità del materiale, spesso è usata come indice di un preciso significato. Ad esempio, due colori opposti possono ad esempio essere usati in contrasto per evidenziare una differenza (figure 86 e 88), o tre tonalità dei colori primari su diversi elementi possono sottolineare una separazione (figura 90), o ancora passaggi di gradazione cromatica possono marcare una sequenzialità (figura. 91). Ovviamente il colore può essere usato anche come riferimento associato ad una legenda, ma in questo caso è privo di significato proprio. Un altro caso molto diffuso è quello in cui si usa il colore come campitura totale di uno spazio, col fine di delimitarlo e separarlo da altro. In genere si vuole separare il vuoto dal pieno, l'interno dall'esterno, oppure l'oggetto dallo sfondo. Per questo scopo è usato sovente il contrasto bianco e nero (figura 94). Infine riserviamo alcune considerazioni al colore dello sfondo. In primo luogo il colore dello sfondo può dipendere dal colore naturale del supporto, che non è sempre necessariamente bianco, anzi spesso viene scelto di altri colori proprio per l'effetto caratterizzante e la generazione di interessanti interferenze col colore usato per disegnare (figure 92 e 93). Altre volte lo sfondo viene colorato e l'oggetto architettonico lasciato bianco, e messo in risalto in questo modo (figura 95). 177
88 90 86 87 89 91 178 86. A. Anselmi, disegno per l'ampliamento del Palazzo di Giustizia a Siena del 2000 87. Mecanoo, Masterplan Gdansk, Poland 88. MVRDV, Double House, Utrecht, 1995- 1997. Sezione prospettica 89. P. Eisenman, Fabbrica Colle a Colle Val D'Elsa, Siena, 1999 90. S. Holl, schizzo preliminare del progetto per l'Art Museum di Bellevue 91. UN Studio, Arnhem Central, Arnhem, 1996-2007
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3. Nozioni e considerazioni fondame
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codificate, nel secondo è più dif
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1. Ricerca preliminare sull'evoluzi
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possiamo sapere se si tratti di dis
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2.5.1. Nuove geometrie, nuove forme
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verifica percettiva, ottenuta trami
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