Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

Nelle pagine precedenti sono raccolte una serie di immagini
esemplificatrici delle poetiche elencate. Sono tutte immagini di
progetti realizzati nell'ultimo quindicennio e tutte prodotte con
tecniche grafiche digitali. In ognuna di esse si possono identificare
una o più poetiche, ma per maggiore chiarezza le passeremo in
rassegna singolarmente. Nel rendering del progetto per il nuovo
palazzo della Regione a Torino, (concorso del 1999-2001), di
Massimiliano Fuksas, troviamo la poetica della trasparenza, quella
della maquette, quella della luce, quella dell'assenza di contorno
(figura 19). Nell'immagine che ritrae una fase di studio per il
Centro culturale a Santiago de Compostela di Peter Eisenman, del
1999, troviamo la poetica del wireframe insieme a quella della
trasparenza e dell'assenza di contorno, e la poetica dello sfondo
scuro (figura 20). Nell'immagine schematica del progetto di UN
Studio (Ben van Berkel e Caroline Bos) per il Wadsworth
Atheneum Museum of Art ad Hartford del 1999-2006, vediamo
ancora sfondo scuro, trasparenza, assenza di contorno e poetica
della maquette (figura 21). Nel disegno di dECOi, Paramorph: un
ingresso per il South Bank di Londra, notiamo ancora le poetiche
dello sfondo scuro e della trasparenza, l'assenza di contorno, la
maquette, e anche la poetica della luce per la scelta del materiale
dall'effetto riflettente (figura 22). Nell'immagine del progetto di
Jean Nouvel con Atelier 8000 – Jiri Stritecky, Martin Krupauer, per
il Complesso Andĕl a Praga, troviamo sempre le poetiche dello
sfondo scuro, della trasparenza e della luce, combinate con una
poetica della texture utilizzata in modo non realistico e, anche se
per la piccola dimensione dell'immagine forse non si riesce a
cogliere, è presente anche una lieve deformazione curvilinea del
quadro proiettivo (figura 23). Abbiamo poi due immagini che
rappresentano il Guggenheim Virtual Museum di Asymptote
Architecture, che è un caso particolare poiché la sua esistenza è
destinata alla sola dimensione virtuale, per cui notiamo oltre alle
solita presenza dello sfondo scuro, dell'assenza di contorno e
della luce, anche una forte componente distorsiva, che come si è
detto è una tendenza espressiva che la rappresentazione del
progetto ha in comune con l'espressività che contraddistingue lo
spazio virtuale digitale (figura 25). Nell'immagine che rappresenta
invece la successione di possibili conformazioni dell'oggetto, e
cioè variazioni formali dipendenti dal parametro temporale,
vediamo inoltre la poetica della sequenza (figura 24). L'ultima
immagine della pagina, espressa con la poetica del wireframe, su
sfondo scuro, è del progetto Superfici urbane (Colonia – Helsinki –
Oslo) di OCEAN (figura 26).
Nella pagina successiva troviamo immagini di progetto
contraddistinte soprattutto dalla poetica della luce, dell'assenza di
contorno, della texture usata in senso fotorealistico,
dell'immersività e del riferimento simbolico. Il rendering per il
Media Galaxy di New York, del 2001-2002, di MVRDV, espresso
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