Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

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alla capacità del suo autore, e non è generalmente filtrata da processi ragionati e controllati, poiché il destinatario del disegno è spesso lo stesso autore, o al massimo qualcuno direttamente coinvolto nell'interpretazione del suo segno grafico. Il secondo caso, invece, è quello del disegno destinato alla divulgazione dei contenuti dell'opera progettata. In questo caso la gamma di possibilità si complica, perché estremamente vario è il repertorio di contenuti possibili da esprimere ed anche il tipo di pubblico a cui il disegno si rivolge. Il metodo e la tecnica devono essere in grado di trasmettere il contenuto desiderato in modo convincente, coinvolgendo la sfera percettiva ed emotiva del destinatario. L'aspettativa estetica, che il destinatario della fruizione visiva del disegno ha nei confronti di questo, è fondamentale per la definizione delle qualità espressive del disegno, e dipende fortemente dal suo substrato culturale. Mentre il disegno oggettivo, cioè dalla funzione strumentale e convenzionale, è più devoto nella scelta dei metodi grafici delle proiezioni parallele, anche se abbiamo visto che possono esistere delle eccezioni, il disegno soggettivo spazia con più disinvoltura nella scelta del metodo ed anche delle tecniche di rappresentazione. Anche se la prospettiva ha insita una soggettività dovuta alla sua essenza geometrica, non è scontato che contraddistingua i disegni più espressivi. Basti infatti pensare che spesso, nel momento creativo, si ricorre alla definizione di piante e alzati che sono pertanto intrise della personalità dell'autore, e che invece alcune vedute prospettiche possono essere prive di contenuti grafici espressivi e risultano pertanto oggettivamente interpretabili. Il disegno di progetto non ha un'autonomia espressiva totale, ma è strettamente vincolato ai contenuti dell'architettura rappresentata. Quando si assiste ad un allontanamento del disegno dalla comunicazione di elementi concretamente realizzabili, questo diventa completamente autonomo ma, come vedremo a breve, è destinato a esistere solo come progetto di architetture immaginarie. Inoltre, l'espressività è fortemente influenzata dall'ambiente culturale e dalla corrente artistica a cui appartiene. La personalità grafica dell'architetto si muove quasi sempre in sintonia con le tendenze estetiche del suo tempo e del suo movimento artistico d'appartenenza. Infine la facoltà espressiva dipende anche dalle possibilità grafiche offerte dagli strumenti da disegno. Il carattere espressivo di un disegno può nascere sia in maniera istintiva, quando l'autore vi sia naturalmente portato, sia in maniera ricercata, con un'adeguata conoscenza dei meccanismi della percezione visiva e delle tecniche grafiche della rappresentazione. Se proviamo a guardare al passato per cercare degli esempi, scopriamo che più è forte la relazione dell'architettura progettata 111
con un qualunque sentimento, sia esso religioso, patriota, esaltatore di un potere, devoto ad un affetto, maggiore è l'espressività dell'immagine, la ricchezza dei contenuti figurativi. Nel momento in cui invece la produzione architettonica diventa seriale, anonima, vicina alla macchina, razionalista, la sua rappresentazione tende maggiormente alla sintesi e perde espressività. E ancora l'espressività del disegno si vede esaltata quando la rappresentazione dell'opera diviene veicolo di divulgazione e di persuasione. Quanto più il disegno è chiamato a descrivere i contenuti artistici dell'opera architettonica tanto più questo li interpreta attraverso la sua sfera espressiva. 3.1.6. Disegno come simbolo di un'idea. Ideogrammi di progetto. Ci sono casi in cui l'astrazione grafica è il risultato di un processo soggettivo che mira alla creazione di un simbolo unico ed irripetibile, che rappresenta l'identità di un progetto. Molte volte, infatti, il contenuto che dobbiamo rappresentare racchiude significati che vanno oltre la semplice indicazione delle misure e dei materiali. Le immagini possono essere in grado di esprimere senza parole alcuni di questi significati. Come si è già detto, nella comunicazione del progetto è sempre stata presente questa volontà di esprimere non solo la genesi materiale dell'opera ma anche i concetti e i sentimenti che ne hanno indotto la creazione. Questi sono probabilmente la parte più convincente di un progetto, e devono essere esaltati nella sua rappresentazione. La rappresentazione grafica simbolica di questi contenuti genera quelli che vengono comunemente chiamati ideogrammi di progetto, e può riguardare aspetti sia formali che teorici dell'opera. Sin dall'antichità possiamo trovare esempi in cui i concetti che 9 10 112 9. Disegno parietale egizio: il tempio di Denderah, rappresentato al centro dell'orizzonte, illuminato dai raggi del sole che la dea Cielo mette al mondo al mattino 10. G. L.. Bernini, disegno simbolico per la Piazza San Pietro
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3. Nozioni e considerazioni fondame
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codificate, nel secondo è più dif
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1. Ricerca preliminare sull'evoluzi
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possiamo sapere se si tratti di dis
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iconducibili al metodo della proiez
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testimoniano Cicerone e Vitruvio, a
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definiva la planimetria. La pratica
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finalità resta comunque dubbia 46
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1.4. Rinascimento Nel Quattrocento
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nell'opera architettonica del Brama
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campire i vuoti che così risultava
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attribuita a Filippo Brunelleschi 8
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Rispetto alla considerazione fatta
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trattato, Perspectiva pictorum et a
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quello di espressione 113 . Il dise
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inchiostro monocromatico 131 . Viol
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der Velde, Mackintosh) 138 (figure
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esecutore di schizzi molto personal
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abitualmente, come Le Corbusier, ca
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95. Cit. in Ackerman J. S., Op. Cit
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2. Ricerca ed analisi sulla rappres
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calcolatore, mediante operazioni ma
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Friedman, con l'intento di ottenere
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2.1.2. Evoluzione degli algoritmi d
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invece introduce la progressiva dim
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2.2. Realtà virtuale e disegno: ef
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apparire, poiché si crea confusion
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«La vera vista dell'architetto è
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Farroni Laura, Visibile e invisibil
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Noebel Walter A., La precisione del
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Vanini Cristina, Disegno o immagine
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