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massa d'aria interposta tra l'oggetto e l'osservatore e viene definito prospettiva aerea. Questo fenomeno era noto e rappresentato sin dai tempi di Leonardo. In particolare si nota che i corpi chiari tendono a diventare più scuri man mano che ci si allontana dall'osservatore, mentre i corpi chiari tendono invece a schiarirsi. Un altro effetto dovuto alle masse d'aria è la diffusione della luce: la luminosità diffusa del cielo ne è una conseguenza 63 . Nel disegno tradizionale il fenomeno viene riprodotto principalmente per via empirica, mentre sono rari e complessi i tentativi di emulazione precisa e geometrica. Un effetto che molto spesso si trova simulato in architettura è l'emissione luminosa da parte di un oggetto che compone la scena. Questo avviene poiché, non solo il rapporto con la luce naturale è sempre stato considerato elemento compositivo, ma anche gli elementi di luce artificiale entrano a far parte del repertorio architettonico. L'altro campo da analizzare per capire quali attributi dell'oggetto il nostro disegno è chiamato a descrivere e in che modo, è quello dell'aspetto materico. Infatti l'indicazione del tipo di materiale di cui si costituisce l'oggetto disegnato è una delle necessità espressive tipiche del disegno di architettura. Tale indicazione non è necessariamente esprimibile solo con il mezzo grafico, anzi spesso è lasciata alla pura descrizione didascalica. La ricerca di espressione del tipo di materiale dell'oggetto non caratterizza soltanto le rappresentazioni più realistiche, bensì è presente anche al livello di schizzo, o come semplice notazione schematica e simbolica. Il tentativo di rendere, con le tecniche del disegno, gli effetti materici delle superfici rappresentate è sempre esistito. Ovviamente, ai giorni nostri, la simulazione ha raggiunto, grazie ai mezzi digitali, i più alti gradi, giungendo al fotorealismo. Tuttavia anche in passato, con mezzi non automatici, sono stati raggiunti risultati eccellenti nell'imitazione del vero. Ciò è stato ottenuto con tecniche varie, a penna, con acquerello, con colori acrilici etc. (figura 34). Negli anni Sessanta del secolo scorso, era diffusa una tecnica grafica manuale, nota come rendering, che, seppur con procedimenti complessi e ricercati, riusciva ad ottenere risultati molto vicini a quel che oggi produce il rendering digitale (figura 35). La texture materica, può essere efficacemente riprodotta dal livello di schizzo, con rapidi segni grafici, sia a livello fotografico. Non è detto che la texture fotografica debba essere necessariamente utilizzata in modo realistico, anzi, spesso, la si carica di valori simbolici, impiegandola in fuori scala o con cambiamenti cromatici, o di direzione della trama. Gli esempi di disegno di progetto che adoperano le texture in modo simbolico presentano un alto grado di personalizzazione (figura 36). 131
Inoltre, la notazione del materiale, nel disegno tecnico di progetto, fa riferimento a precise notazioni simboliche di textures, fornite dalla normativa. La simulazione degli effetti luminosi sulle superfici è argomento strettamente correlato alla simulazione dei materiali, poiché è proprio grazie alla resa della luce che spesso sono messe in evidenza le caratteristiche morfologiche e cromatiche dell'oggetto rappresentato. Infine l'aspetto materiale e luminoso è strettamente correlato anche ad uno studio dell'aspetto cromatico. 34 36 35 132 34. Pietro Aschieri. Disegno, 1920 circa 35. Kempa &Schwartz Architects, passenger facilities for Iberia and Icelandic Airlines, New York International Airport 36. Mecanoo (Henk Doll, Francine Houben), Museo ad Arnhem, 1995-2000. Concept collage
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3. Nozioni e considerazioni fondame
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possiamo sapere se si tratti di dis
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nell'opera architettonica del Brama
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campire i vuoti che così risultava
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attribuita a Filippo Brunelleschi 8
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trattato, Perspectiva pictorum et a
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inchiostro monocromatico 131 . Viol
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esecutore di schizzi molto personal
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2. Ricerca ed analisi sulla rappres
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calcolatore, mediante operazioni ma
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2.1.2. Evoluzione degli algoritmi d
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invece introduce la progressiva dim
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2.2. Realtà virtuale e disegno: ef
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applicazione concreta. Per un lingu
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2.5.1. Nuove geometrie, nuove forme
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ingresso è capitato ad hoc, è ser
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metodi di progettazione tradizional
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comunicare la prima idea del proget
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Figura 96. Imperiale A., Nuove bidi
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Brunetti Rita, Rovida Edoardo, La s
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Farroni Laura, Visibile e invisibil
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Noebel Walter A., La precisione del
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