Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

effetto stereoscopico, sia tutti i fenomeni atmosferici, luminosi e
cromatici che accompagnano la realtà visiva.
Pertanto il disegno ottenuto mediante una proiezione prospettica
di qualsiasi oggetto, e perciò anche di un'architettura, non è
identico all'immagine retinica dell'oggetto dallo stesso punto di
vista. Inoltre, sempre a causa della struttura fisiologica
dell'apparato visivo, le immagini che si formano sulla retina non
sono egualmente precisate in tutte le loro parti, ma si delineano
con maggiore intensità e nitidezza nella zona centrale, nel fuoco
dell'immagine retinica, che possiede cellule di gran lunga più
sensibili delle altre. Man mano che ci si allontana da questa zona
centrale, la visione diviene meno nitida e le immagini appaiono più
confuse, come se sfumassero verso i bordi del quadro. L'effetto
immediato, se vogliamo quasi inconscio, sulla rappresentazione
grafica, è che l'autore sarà portato a concentrare la precisione del
disegno nella sua zona centrale, lasciandola più approssimata al
contorno 8 . Questo fatto è riscontrabile in molti schizzi progettuali
realizzati a mano libera, ma può essere anche un effetto ricercato,
attraverso tecniche di sfumatura dei contorni o addirittura, nelle
moderne tecniche digitali, attraverso algoritmi che riproducono tali
effetti di sfocatura.
Numerose riflessioni sulla fisiologia e sulla psicologia dell'atto
visivo, e sulle sue relazioni con l'atto rappresentativo, presero vita
nel pensiero ottocentesco, determinando tentativi di avvicinare
l'immagine disegnata alla struttura dell'occhio umano, ed un
conseguente mutamento dei sistemi di rappresentazione
convenzionali 9 . Nuovi modelli rappresentativi comparsero nella
sperimentazione pittorica, distaccandosi da un modello visivo
consolidatosi a partire dal Rinascimento; mentre in parallelo,
nasceva la fotografia inserendosi in un discorso di evoluzione
della percezione prospettica 10 , e generando nuovi dilemmi critici e
riflessioni filosofiche, sui quali, in questa sede, non ci
soffermeremo. La rappresentazione fotografica in architettura,
infatti, non appartiene in genere al momento progettuale, se non
come materiale iconografico di partenza per un'elaborazione
grafica successiva, bensì al post-costruzione, in cui la maggior
parte delle volte si sostituisce alla rappresentazione grafica del
progetto.
Nei primi decenni dell'Ottocento ha dunque preso forma in Europa
un nuovo modello dominante di osservatore, in conseguenza di
una serie di riflessioni fisio-filosofiche sull'atto visivo, dovute alla
diffusione di strumenti come la camera oscura e lo stereoscopio.
Si passa dall'ottica geometrica, propria del XVI e XVII secolo, ad
un'ottica psicologica del XIX secolo, in cui vengono studiati
sistematicamente fenomeni come le immagini retiniche persistenti,
la visione periferica, la visione binoculare e le soglie di
attenzione 11 . Dopo Herman von Helmholtz (1821 - 1894), che fu il
primo a trattare il problema della percezione sotto aspetti anche
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