Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

mostrano il movimento di personaggi che popolano il disegno, a
dimostrare le funzioni d'uso dell'opera (figura 26).
Come quarta possibilità, vi sono le sequenze che
illustrano il funzionamento dell'edificio, i suoi elementi
mobili o modificabili al trascorrere del tempo. I punto di
vista resta fermo e il movimento o la modificazione
riguardano l'oggetto della rappresentazione.
Come corollario dell'ultimo caso si può citare un
ultimo tipo di rappresentazione sequenziale, che
coinvolge il fattore temporale nel momento del disegno,
laddove le variazioni spaziali degli elementi stessi del
disegno, che interagiscono con l'oggetto rappresentato,
vengono esposte sequenzialmente in una successione
che permette la ricostruzione spaziale: ad esempio una
serie di sezioni dello stesso oggetto, compiute in punti
sequenziali, descrive la forma al variare della posizione
del piano di sezione nello spazio. Quest'ultimo tipo di
sequenza è diffusissima laddove ricorra l'esigenza di
esprimere graficamente forme complesse (figura 27).
Il ricorso alla rappresentazione sequenziale è ormai
indispensabile nell'ambito del progetto contemporaneo, in cui il
fattore temporale fa parte integrante del processo di generazione
della forma, diventando uno dei concetti fondamentali che
vincolano la composizione architettonica.
Nella rappresentazione statica per sequenze del progetto digitale,
capita spesso che le immagini siano estrapolate da sequenze
dinamiche attraverso le quali si attua la genesi del progetto, e
costituiscano dunque fotogrammi di film, i cosiddetti snapshots.
In alcuni casi, la perdita di distinzione tra esterno ed interno
dell'oggetto, formato da superfici topologiche, induce alla
simultaneità della rappresentazione di questi due aspetti e dunque
a proporre sequenze di immagini che ne ritraggono il passaggio.
Corpi tridimensionali ruotano mostrando le loro innumerevoli facce
all'osservatore e generando infinite possibili immagini diverse. Non
esiste più una superficie alla quale posizionare parallelo il quadro,
non esistono più i prospetti frontali laterali ecc. ma piuttosto questi,
per essere identificati, devono prendere orientamento dai punti
cardinali, cioè riferirsi ad elementi esterni al progetto.
3.4. La simulazione grafica di effetti di interazione luci-corpi e
di effetti materici
Dal momento in cui il disegno architettonico inserisce nel
suo repertorio l'imitazione degli effetti realistici che si ipotizzano
per l'opera progettata, si sviluppa uno studio sempre più accurato
della resa grafica dell'aspetto dei corpi. Le tecniche si affinano a
tal punto da rendere l'immagine del progetto in competizione
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26. Le Corbusier,
sequenza di schizzi,
rio de Janeiro, 1936
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27. Daniel Libeskind,
estensione del
Victoria and Albert
Museum di Londra,
piante della spirale a
diversi livelli
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