- Page 2 and 3:
Università degli Studi di Cagliari
- Page 4 and 5:
3. Nozioni e considerazioni fondame
- Page 6 and 7:
codificate, nel secondo è più dif
- Page 8 and 9:
1. Ricerca preliminare sull'evoluzi
- Page 10 and 11:
possiamo sapere se si tratti di dis
- Page 12 and 13:
iconducibili al metodo della proiez
- Page 14 and 15:
testimoniano Cicerone e Vitruvio, a
- Page 16 and 17:
definiva la planimetria. La pratica
- Page 18 and 19:
finalità resta comunque dubbia 46
- Page 20 and 21:
1.4. Rinascimento Nel Quattrocento
- Page 22 and 23:
nell'opera architettonica del Brama
- Page 24 and 25:
campire i vuoti che così risultava
- Page 26 and 27:
attribuita a Filippo Brunelleschi 8
- Page 28 and 29:
Rispetto alla considerazione fatta
- Page 30 and 31:
trattato, Perspectiva pictorum et a
- Page 32 and 33:
quello di espressione 113 . Il dise
- Page 34 and 35:
ottico-percettive e della filosofia
- Page 36 and 37:
influenzata anche da una conoscenza
- Page 38 and 39:
inchiostro monocromatico 131 . Viol
- Page 40 and 41:
der Velde, Mackintosh) 138 (figure
- Page 42 and 43:
esecutore di schizzi molto personal
- Page 44 and 45:
abitualmente, come Le Corbusier, ca
- Page 46 and 47: Note al capitolo 1. 1. Per un appro
- Page 48 and 49: 95. Cit. in Ackerman J. S., Op. Cit
- Page 50 and 51: Fonti delle immagini del capitolo 1
- Page 52 and 53: 2. Ricerca ed analisi sulla rappres
- Page 54 and 55: calcolatore, mediante operazioni ma
- Page 56 and 57: Friedman, con l'intento di ottenere
- Page 58 and 59: 2.1.2. Evoluzione degli algoritmi d
- Page 60 and 61: invece introduce la progressiva dim
- Page 62 and 63: come diffusi e precalcola l'occlusi
- Page 64 and 65: 2.2. Realtà virtuale e disegno: ef
- Page 66 and 67: apparire, poiché si crea confusion
- Page 68 and 69: appresentazione mossa da forze anim
- Page 70 and 71: applicazione concreta. Per un lingu
- Page 72 and 73: dell'architetto. Ormai si può cert
- Page 74 and 75: estetica, e così gli elaborati pro
- Page 76 and 77: di divulgazione è certamente stato
- Page 78 and 79: 2.5.1. Nuove geometrie, nuove forme
- Page 80 and 81: prefigurazione e di finalizzazione
- Page 82 and 83: ingresso è capitato ad hoc, è ser
- Page 84 and 85: metodi di progettazione tradizional
- Page 86 and 87: comunicare la prima idea del proget
- Page 88 and 89: verifica percettiva, ottenuta trami
- Page 90 and 91: verso la definizione di quella vest
- Page 92 and 93: possibilità spaziano dal valore si
- Page 94 and 95: 19 22 24 20 21 23 25 26 87 19. Mass
- Page 98 and 99: Nelle pagine precedenti sono raccol
- Page 100 and 101: di casi simili, che ci propongono l
- Page 102 and 103: Magazine Italia n.2 - giugno 2008,
- Page 104 and 105: Fonti delle immagini del capitolo 2
- Page 106 and 107: 3. Nozioni e considerazioni fondame
- Page 108 and 109: del progetto architettonico. E quin
- Page 110 and 111: effetto stereoscopico, sia tutti i
- Page 112 and 113: globale del progetto è comunque so
- Page 114 and 115: Ma l'illusione che può caratterizz
- Page 116 and 117: oggettività di questo codice si tr
- Page 118 and 119: alla capacità del suo autore, e no
- Page 120 and 121: stanno alla base della composizione
- Page 122 and 123: subordinata a fattori di ordine cos
- Page 124 and 125: la decontestualizzazione dell'opera
- Page 126 and 127: staccarsi dal rigoroso modello geom
- Page 128 and 129: geometrica classica verso interpret
- Page 130 and 131: Infine, nel panorama architettonico
- Page 132 and 133: mostrano il movimento di personaggi
- Page 134 and 135: Allo stesso modo, secoli prima, nel
- Page 136 and 137: e la sorgente luminosa è posta a g
- Page 138 and 139: massa d'aria interposta tra l'ogget
- Page 140 and 141: 3.5. Aspetti di teoria del colore N
- Page 142 and 143: La sensazione di colore fornita da
- Page 144 and 145: Note al capitolo 3 1. Platone, Repu
- Page 146 and 147:
66. Le nozioni e definizioni di teo
- Page 148 and 149:
Figura 32. Zevi B., Storia dell'arc
- Page 150 and 151:
Infine, alla luce di tutte le consi
- Page 152 and 153:
cambiato sostanzialmente con l'avve
- Page 154 and 155:
perché la posizione del quadro è
- Page 156 and 157:
certi di poter affermare che il met
- Page 158 and 159:
La tecnica dipende sostanzialmente
- Page 160 and 161:
fotografia e altri espedienti. Nell
- Page 162 and 163:
di questo paragrafo ripropongo dunq
- Page 164 and 165:
come negli altri due casi, può spa
- Page 166 and 167:
Il riferimento contestuale è gener
- Page 168 and 169:
Quando l'oggetto rappresentato non
- Page 170 and 171:
compiuto attraverso il disegno. Mol
- Page 172 and 173:
collaboratori, oppure può essere i
- Page 174 and 175:
conoscenze teoriche proprie all'aut
- Page 176 and 177:
immagini definitive, un valore di
- Page 178 and 179:
comunicazione e spiegazione, passan
- Page 180 and 181:
vedere schematizzati aspetti come i
- Page 182 and 183:
L'enorme complessità formale, stru
- Page 184 and 185:
4.5. L'uso del colore nella rappres
- Page 186 and 187:
Se poi ci soffermiamo ad osservare
- Page 188 and 189:
disegno entrano in relazione con l'
- Page 190 and 191:
«La vera vista dell'architetto è
- Page 192 and 193:
di qualcosa che ancora non esiste,
- Page 194 and 195:
dell'Architectural Association Scho
- Page 196 and 197:
Figura 34. Prati C., Jean Nouvel, p
- Page 198 and 199:
Figura 96. Imperiale A., Nuove bidi
- Page 200 and 201:
Brunetti Rita, Rovida Edoardo, La s
- Page 202 and 203:
Farroni Laura, Visibile e invisibil
- Page 204 and 205:
Noebel Walter A., La precisione del
- Page 206:
Vanini Cristina, Disegno o immagine