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Figura 32. Zevi B., Storia dell'architettura moderna, tav. 197 n.1. Figura 33. Zevi B., Storia dell'architettura moderna,tav. 53 n.6. Figura 34. Sacripanti M., Il disegno puro e il disegno dell'Architettura, pag. 87. Figura 35. Halse Albert O., Architectural Rendering, pag. 217. Figura 36. Bilò F., Mecanoo, pag. 118. Figura 37. Klee P., Teoria della forma e della figurazione, pag. 492. 141
4. Analisi sincronica. Individuazione di elementi di continuità tra le regole espressive nella storia del disegno del progetto architettonico Giunti finalmente a trarre alcune conclusioni su questa osservazione storica, sembra palese che, come afferma anche il De Rubertis, il disegno di progetto sia il prodotto della cultura a cui appartiene 1 e, come tale, non possa che essere influenzato dalle basi concettuali che lo sostengono e dal substrato scientifico che lo rende realizzabile, anche in dipendenza dalle disponibilità strumentali per la sua realizzazione e divulgazione. Consci di questa realtà, si è provato a ricercare una sorta di continuità che accompagni il disegno di progetto dalla sua nascita sino all'attualità. Questa continuità è connessa con le esigenze di rappresentazione intrinseche dell'architettura e, come vedremo in conclusione, è forse la chiave per impadronirsi consapevolemente di nuovi metodi e strumenti progettuali. Alcune delle considerazioni sul rapporto rappresentazioneprogetto sono state passate in rassegna nei precedenti capitoli, e in quest'ultimo si è tentato di definirne alcune delle regole espressive, osservando quando e come queste sono influenzate dai cambiamenti culturali e tecnologici. Si è provveduto anche a discernere i ruoli del disegno nel processo progettuale, sottolineandone alcuni aspetti del rapporto con la composizione architettonica. Il primo passo sarà quello di riassumere i metodi e le tecniche, riconsiderando concetti espressi nei capitoli precedenti, e stavolta confrontando, in una visione globale ed alla luce di tutti gli esempi raccolti, le implicazioni che di volta in volta si inducono nell'atto progettuale, al variare delle scelte del sistema rappresentativo usato. Si sono indicati, poi, alcuni espedienti espressivi ricorrenti nella storia, che al variare del loro uso si caricano di significati simbolici e referenziali per il progetto. Sono stati infatti analizzati l'uso di riferimenti grafici figurativi nel disegno e alcune scelte compositive che si riflettono sull'espressività dell'immagine disegnata. Si è tentato di classificare le diverse esigenze che il disegno si trova a dover soddisfare nell'iter progettuale, a seconda delle funzioni e delle finalità cui è destinato, sia dal punto di vista del contenuto da esprimere, sia dal punto di vista della sua destinazione. In particolare si sono approfonditi due aspetti fondamentali del disegno di progetto, quello che ne contraddistingue il primo inveramento del concepimento ideale, e quello che ne caratterizza la comprensione e comunicazione della complessità. Inoltre, per la ricchezza di possibilità, si è dedicata una sezione specifica all'esposizione dei vari modi d'uso del colore per la rappresentazione del progetto. 142
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3. Nozioni e considerazioni fondame
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codificate, nel secondo è più dif
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1. Ricerca preliminare sull'evoluzi
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possiamo sapere se si tratti di dis
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iconducibili al metodo della proiez
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testimoniano Cicerone e Vitruvio, a
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definiva la planimetria. La pratica
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finalità resta comunque dubbia 46
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1.4. Rinascimento Nel Quattrocento
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nell'opera architettonica del Brama
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campire i vuoti che così risultava
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attribuita a Filippo Brunelleschi 8
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Rispetto alla considerazione fatta
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trattato, Perspectiva pictorum et a
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quello di espressione 113 . Il dise
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ottico-percettive e della filosofia
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influenzata anche da una conoscenza
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inchiostro monocromatico 131 . Viol
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der Velde, Mackintosh) 138 (figure
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esecutore di schizzi molto personal
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abitualmente, come Le Corbusier, ca
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Note al capitolo 1. 1. Per un appro
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95. Cit. in Ackerman J. S., Op. Cit
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Fonti delle immagini del capitolo 1
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2. Ricerca ed analisi sulla rappres
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calcolatore, mediante operazioni ma
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Friedman, con l'intento di ottenere
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2.1.2. Evoluzione degli algoritmi d
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invece introduce la progressiva dim
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come diffusi e precalcola l'occlusi
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2.2. Realtà virtuale e disegno: ef
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apparire, poiché si crea confusion
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appresentazione mossa da forze anim
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applicazione concreta. Per un lingu
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dell'architetto. Ormai si può cert
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estetica, e così gli elaborati pro
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di divulgazione è certamente stato
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2.5.1. Nuove geometrie, nuove forme
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prefigurazione e di finalizzazione
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ingresso è capitato ad hoc, è ser
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metodi di progettazione tradizional
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comunicare la prima idea del proget
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verifica percettiva, ottenuta trami
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verso la definizione di quella vest
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possibilità spaziano dal valore si
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Figura 96. Imperiale A., Nuove bidi
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Brunetti Rita, Rovida Edoardo, La s
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Farroni Laura, Visibile e invisibil
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Noebel Walter A., La precisione del
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Vanini Cristina, Disegno o immagine
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