Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

che sono stati inizialmente accolti con diffidenza per la difficoltà di
interpretazione. In questo caso le originali modalità di
rappresentazione furono al tempo stesso modalità di creazione. I
nuovi strumenti, in poche parole, «corrispondevano ad un
inclinazione verso la complessità e la fluidità che era già presente
nell'opera di Zaha Hadid». Nelle sue sperimentazioni grafiche predigitali,
la Hadid utilizzò le proiezioni assonometriche e
prospettiche in modo non convenzionale, applicando eccessive
distorsioni dell'immagine per conferire dinamicità allo spazio.
Comparivano proiezioni anamorfiche e numerose costruzioni
prospettiche fuse tra loro senza soluzione di continuità. Il tentativo
può essere inteso come la volontà di rappresentare i diversi
aspetti di una composizione architettonica mentre la si osserva
muovendosi attraverso di essa e immortalandone diversi punti di
vista contemporaneamente 48 . Un altro aspetto di queste pitture,
che si avvicina in modo incredibile all'espressività,
allora ancora sconosciuta, offerta dal mezzo digitale,
è l'uso della trasparenza ai fini di suggerire la
profondità spaziale e la compenetrazione degli
elementi (figura 13).
Un ulteriore esempio è quello di Ben van Berkel e
Caroline Bos di UN Studio, che credono fermamente
nel fatto che lo strumento digitale incarni le nuove
ideologie che liberano l'architettura verso nuove
interpretazioni dello spazio e del tempo 49 .
La rapida successione dei movimenti del
Postmodernismo, Decostruttivismo e Folding, dagli
anni Sessanta agli anni Novanta, sviluppati in
principio su carta prima di assimilare i nuovi mezzi
digitali, ha creato le basi concettuali da cui si ha preso
avvio la sperimentazione attuale, che ha trovato nello
strumento digitale tutta la libertà formale richiesta 50 .
2.4. Le due facce del disegno digitale nel progetto: il disegno
tecnico e il disegno di divulgazione.
Un altro fatto che contraddinstingue, in modo sempre più
evidente, il disegno di questo cinquantennio, è il delinearsi di un
deciso divario tra elaborati tecnici, dai contenuti oggettivi e
funzionali al processo costruttivo, e sempre più specifici, e disegni
di divulgazione, che mirano invece alla comunicazione di contenuti
espressivi. È certamente in questo secondo tipo che si andranno a
cercare i caratteri comuni del nuovo linguaggio, o i disegni più
personali, eseguiti con le tecniche più originali.
Come si è visto nello studio della storia passata, è stato
nell'Ottocento che si è iniziato a considerare i disegni di progetto
come vere e proprie opere d'arte, con una propria autonomia
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13. Zaha Hadid,
disegno per l'Al
Whada Stadium, Abu
dhabi, 1988
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