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Magazine Italia n.2 – giugno 2008, Indigo Render 1.0 primi passi verso il fotorealismo, pag. 23. 36. Cfr. Giordano A., Op. Cit., pag. 276. 37. Per la penna luminosa e il digitizer, cfr. Polistina A., Op. Cit., pag. 90-91. 38. Cfr. Bordegoni M., Tecnologie di visualizzazione, Knowledge Aided Engineering Manufacturing and Related Technologies. 39. Sulle prime sperimentazioni di spazi virtuali, cfr. Giordano A., Op. Cit., pag. 280. 40. Per la descrizione e le riflessioni sugli sviluppi della realtà virtuale dagli anni Sessanta in poi e le applicazioni in campo architettonico, cfr. Giordano A., Op. Cit., pag. 285-287. 41.Maldonado T., Reale e virtuale, cit. in Sacchi L., L'idea di rappresentazione, pag. 161. 42. Sulle architetture virtuali multimediali, sulla loro percezione e la smaterializzazione dell'immagine, cfr. Imperiale A., Op.Cit., pag. 59-62. 43. Per la descrizione della Borsa virtuale di New York e del Guggenheim Museum virtuale di Asymptote e sulla teoria di Baxi e Martin, cfr. Imperiale A., Op.Cit., pag. 67. 44. Cfr. Sacchi L., Op. Cit., pag. 161. 45. Cfr. Imperiale A., Op.Cit., pag. 79. 46. Cfr. Sacchi L., Op. Cit., per il nuovo classicismo pag.142- 150 e per il nuovo modernismo pag. 150-155. 47. Si è usata una nota espressione di Antonino Saggio che identifica la nuovissima generazione di architetti per cui il mezzo digitale assurge a principale mezzo di espressione sia compositiva che grafica. 48. Per l'evoluzione della prassi graficoprogettuale di Zaha Hadid, cfr. Schumacher P., Hadid digitale. Paesaggi in movimento, pag. 7-9. 49. Cfr. Marotta A., Ben van Berkel. La prospettiva rovesciata di UN Studio, pag. 44. 50. Cfr. Schumacher P., Op. Cit., pag. 21-23. 51. Cfr. Purini F., Comporre l'architettura, pag. 30. 52. Prestinenza Puglisi L., Rem Koolhaas. Trasparenze metropolitane, pag. 32. 53. Descrizione dell'iter progettuale di Z. Hadid per la stazione dei treni ad alta velocità di Firenze, cfr. Meossi M., Il processo digitale di progettazione, in Schumacher P., Op. Cit., pag. 71. 54. La riflessione è stata sviluppata nel contributo personale, Vanini C., Disegno o immagine per l'architettura contemporanea? In Atti del VI Congresso UID e XXXI Convegno Internazionale delle Discipline della Rappresentazione, Disegno & Progetto (Lerici), ottobre 2009. Pag. 245. 55. Ci si riferisce alle invenzioni degli anni Sessanta, come quella di I. Sutherland. Cfr. Polistina A., Op. Cit., pag. 90. 56. Sulle nuove categorie formali e la definizione dell'”Architettura digitale”, cfr. Docci M., Ippolito A., Op. Cit., pag. 202-203. 57. Cfr. Imperiale A., Op.Cit., pag. 5. 58. Cache B., Earth Moves: The Furnishing of Territories, cit. in Imperiale A., Op.Cit., pag. 59. 59. Cfr. Nardini M., Op. Cit., pag. 21. 60. Cfr. Imperiale A., Op.Cit., pag. 74. 61. Cfr. Gerber A., Peter Eisenman, pag. 30. 62. Cfr. Marotta A., Op. Cit., pag. 42. 63. Per la descrizione del procedimento di Reverse Modelling e dei processi di costruzione automatica, cfr. Docci M., Ippolito A., Op. Cit., pag. 204. 64. Si veda, ad esempio, la sperimentazione condotta da Enrico Dini, D-SHAPE per una stampante tridimensionale di strutture in roccia artificiale. I contenuti della ricerca sono stati esposti dall'autore in occasione di una conferenza tenutasi presso il Dipartimento di Architettura di Cagliari, il 3 luglio 2009. 65. Per la descrizione del secondo metodo progettuale digitale, la modellazione generativa e quella cinematica, l'uso di variabili spaziali e temporali, cfr. Docci M., Ippolito A., Op. Cit., pag. 204-214. 66. Cfr. Schumacher P., Op. Cit., pag. 17. 67. Cfr. Marotta A., Op. Cit., pag. 8 e citazione dall'intervista di Antonello Marotta a 95
Ben van Berkel, Napoli, 7 giugno 2002, a pag. 13-14. 68. Cfr. Sacchi L., Op.Cit., pag. 159. 69. Cfr. Ackerman J.S., Architettura e disegno. La rappresentazione da Vitruvio a Gehry, pag. 80. 70. Cfr. Giordano A., Op. Cit., pag. 7-8. 71. Si potrebbe addirittura immaginare che esista un “modello virtuale” pensato, da cui scaturisce lo schizzo manuale, e che questo sia figurato nella mente dell'architetto; mentre il modello virtuale digitale è strappato all'interiorità della mente ed estraniato nell'interiorità del computer, da cui emerge già in forma di immagine. 72. Dalla Conferenza pubblica di Christophe Girot, ETH di Zurigo. New Territories in Landscape Architecture. Cagliari, 13-06- 2008. La risposta del progettista alla mia domanda è riportata integralmente. 96
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3. Nozioni e considerazioni fondame
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codificate, nel secondo è più dif
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1. Ricerca preliminare sull'evoluzi
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possiamo sapere se si tratti di dis
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iconducibili al metodo della proiez
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testimoniano Cicerone e Vitruvio, a
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definiva la planimetria. La pratica
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finalità resta comunque dubbia 46
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1.4. Rinascimento Nel Quattrocento
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nell'opera architettonica del Brama
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campire i vuoti che così risultava
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attribuita a Filippo Brunelleschi 8
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Rispetto alla considerazione fatta
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trattato, Perspectiva pictorum et a
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quello di espressione 113 . Il dise
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ottico-percettive e della filosofia
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influenzata anche da una conoscenza
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inchiostro monocromatico 131 . Viol
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der Velde, Mackintosh) 138 (figure
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esecutore di schizzi molto personal
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abitualmente, come Le Corbusier, ca
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Note al capitolo 1. 1. Per un appro
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Fonti delle immagini del capitolo 1
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L'enorme complessità formale, stru
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Vanini Cristina, Disegno o immagine
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