Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

33. Cfr. Giordano A., Op.Cit., pag. 23-24.
34. Cfr. Grütter G., Disegno e immagine tra
comunicazione e rappresentazione, pag. 87-
88, da cui è anche estratta la citazione.
35. Cfr. Contessi G., Architetti-pittori e pittoriarchitetti,
pag. 195.
36. Cfr. Marotta A., Ben van Berkel. La
prospettiva rovesciata di UN Studio, pag. 6.
37. Sulla formazione degli architetti dal Tardo
Medioevo al Rinascimento, e la sua influenza
sul modo del disegno, cfr. Ackerman J.S.,
Op. Cit., pag. 45-46 e 50.
38. Sui modelli percettivi dei pittori del primo
Novecento, e i legami con le avanguardie
architettoniche, e l'esempio di Après le
Cubisme, cfr. Giordano A., Op.Cit., pag. 239-
241 e 245.
39. Per la descrizione relativa a El Lissitzky,
cfr. Giordano A., Op.Cit., pag. 251-252.
40. Cfr. Grütter G., Op. Cit., pag. 35.
41. Casonato C., La teoria nel segno. Rossi
e Boulée, disegni tra ragione e memoria, in
Trentin Annalisa, a cura di, La lezione di Aldo
Rossi. Pag. 70.
42. Cfr. Purini F., Comporre l'architettura,
pag. 105-106.
43. Cfr. Purini F., Per una centrale
“marginalità”, pag. 64.
44. Cfr. Dal Co F., Sul disegno d'architettura:
dodici domande, pag. 15.
45. Cit. in De Rubertis R., De Rubertis R., Il
disegno dell'architettura, pag. 175.
46. Cfr. Purini F., Architettura didattica, pag.
92-93.
47. Schumacher P., Hadid digitale. Paesaggi
in movimento, pag. 16.
48. Per le ispirazioni artistiche e pittoriche di
Ben van Berkel e Caroline Bos, cfr. Marotta
A., Op. Cit., pag. 8-10.
49. Sulle teorie kantiane di spazio e tempo e
il loro impatto sull'architettura dell'epoca,
(con la citazione di Kant I., dalla Critica della
ragion pura, Estetica Trascendentale), cfr.
Giovanni Cozzi, Dallo spazio rinascimentale
allo spazio moderno: problemi di
rappresentazione, in De Rubertis R., Il
disegno dello spazio, pag. 94-96.
50. Per il rapporto spazio-tempo nelle
avanguardie artistiche del Novecento e la
citazione di Bergson H., cfr. Marotta A., Op.
Cit., pag. 42-43.
51. Sul metodo del Lynch e la sua citazione,
cfr. De Rubertis R., Il disegno dello spazio,
pag. 64-65.
52. Lynn G., Animate form, 1999, cit. in Docci
M., Ippolito A., Il ruolo del disegno nel
progetto dell'architettura digitale, in Strollo R.
M., Rappresentazione e formazione, pag.
197.
53. Ito T., L'immagine dell'architettura nell'era
dell'elettronica, in Domus n. 500 del 1998.
54. Cfr. Giordano A., Op.Cit., pag. 102.
55. Ruskin J., Elementi del disegno e della
pittura, prefazione pag. XXIX.
56. Ruskin J., Op. Cit., prefazione pag. XXX
e nota a pag. XXX-XXXI.
57. Leonardo da Vinci, Trattato della Pittura,
cit. in Ruskin J., Op. Cit., prefazione pag.
XXX e nota pag. XXX-XXXI.
58. Per la descrizione della penombra, cfr.
Valenti G. M., Laboratorio delle applicazioni
CAD, in Migliari R., Fondamenti della
Rappresentazione Geometrica e Informatica
dell'Architettura, pag. 258-259.
59. Per la descrizione del chiaroscuro e la
prima legge di Lambert, e per la restituzione
del grado di intensità luminosa, cfr. Migliari
R., Fondamenti della Rappresentazione
Geometrica e Informatica dell'Architettura,
pag. 141.
60. Descrizione degli effetti di riflessione:
riflessi, cfr. R. Migliari, op. cit., pag. 142.
61. Punti brillanti, cfr. G. M. Valenti, op. cit.,
pag. 266.
62. Chiarezza apparente, cfr. R. Migliari, op.
cit., pag. 141.
63. Definizione della rifrazione e degli effetti
di dissolvenza, cfr. R. Migliari, op. cit., pag.
142.
64. Ruskin J., Op. Cit., in cui è contenuta
anche la citazione di Leonardo dal Trattato
della Pittura, pag. 126.
65. Klee P., Teoria della forma e della
figurazione, pag. 465.
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