Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

Le distinzioni di base, da cui possiamo partire nella nostra
osservazione, riguardano l'oggetto rappresentato che, già in sé,
porta delle caratteristiche peculiari che automaticamente vincolano
la sua rappresentazione. Questi attributi riguardano la dimensione,
il tipo, la destinazione d'uso, i materiali di cui è costituito, il
contesto in cui va inserito, lo stile architettonico, etc. Ad esempio,
è chiaro che un oggetto architettonico di piccole dimensioni è più
agevolmente rappresentabile nel suo complesso, ed anche con un
dettaglio apprezzabile, mentre un edificio molto grande potrà
incorrere più facilmente a suddivisioni nella rappresentazione, e la
sua visione globale sarà meno dettagliata, a meno che non
disponiamo di immagini enormi. Per quanto riguarda la
destinazione d'uso, invece, ad esempio potremmo aspettarci tipi di
rappresentazione diversi a seconda che l'oggetto sia, ad esempio,
un museo oppure una banca, poiché, a fini divulgativi, l'immagine
del primo dovrà suscitare impressioni diverse rispetto a quella del
secondo.
Anche la forma dell'oggetto, come abbiamo sottolineato
precedentemente, avrà notevole influenza su alcune scelte
rappresentative. Inoltre la scelta del punto di vista dell'immagine
risulterà fondamentale e mirata verso determinati scopi. Avremo
dunque immagini che ritraggono spazi interni o esterni, oggetti
vicini o lontani, viste complessive o di particolare.
Una riflessione particolare merita la scelta dell'inquadratura
dell'immagine, ovvero del punto di vista del suo ipotetico
osservatore, in rapporto alla forma dello spazio architettonico
rappresentato. Osserviamo, in alcune immagini portate ad
esempio, come l'effetto scenografico e l'esaltazione di alcuni
aspetti spaziali, siano favoriti da determinate scelte di
inquadratura. Nel caso l'oggetto rappresentato presenti forti
elementi di asimmetria, la vista frontale indurrà ad un immediato
confronto delle parti rispetto all'asse di simmetria, accentuando le
differenze (figura 39). Ma la visione centrale accentua anche gli
elementi che si trovano in posizione centrale, ed è scelta spesso
per esaltare l'organizzazione simmetrica di uno spazio (figura 40).
39 40
160
39. S. Holl, Museo di
arte contemporanea
Kiasma, Helsinki
40. C. Scarpa,
progetto di padiglione
provvisorio, Lido di
Venezia, 1948