Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

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verifica percettiva, ottenuta tramite la simulazione virtuale immersiva, e cioè a dimensione umana. E se l'ausilio di questa forma di rappresentazione si ripercuotesse ripetutamente nel momento progettuale, inducendo a tornare indietro sui propri passi, oppure costituisse solo un momento secondario di esposizione dei risultati. La risposta fu questa: «Il problema è che la tecnica non segue la domanda. Il problema per la tecnica oggi è che si fa l’elaborato e poi si entra in una fase di rappresentazione, non si può andare indietro, diciamo quando si entra dalla porta del Photoshop e si mette tutto dentro, poi ci vogliono tre, quattro giorni per fare l’immagine, la foto perfetta, però non si può ritornare indietro, e ritrovare, rielaborare sulla pianta, il problema è che adesso la tecnica non permette di andare e di tornare, come dice la domanda. Io non sarei tanto dogmatico per dire che c’è una differenza tra la visione dall'alto o la grande visione e quella a piccola scala, adesso, con la tecnica, perché si può veramente andare da una scala all’altra. Siamo fuori scala sempre, con questi computer, si può andare al livello del dettaglio, con quello del territorio, in un minuto, mentre questo non succedeva prima, e la divisione tra i professionisti, la pianificazione, i progettisti ecc. era precisa e che c’era uno che era specialista nel fare la pianta al diecimila, l’altro al mille, l’altro al cento, e ognuno aveva la sua pianta che aveva la sua verità, e il risultato è quello che vediamo fuori e che lo vivo anche io e io sono d’accordo che c’è ancora oggi questa verità, tra virgolette, della pianta vista dall’alto, dove l’ente verde ha la sua pianta verde, l’ingegnere viario ha la sua pianta, quello che fa l’edilizia ha la sua, e non c’è mai veramente un coordinamento d’insieme, e non si fa il master plan, è un mito che è morto, non si fa più. Io direi, per rispondere, la tecnica va molto veloce, negli ultimi cinque anni i passi sono giganti, e io penso che nei prossimi cinque anni sarà possibile fare una visualizzazione alla scala umana perché io penso, se io capisco bene la domanda, questa scala, questa giustezza deve essere verificata, però è anche importante poter dopo la verifica tornare indietro e modificare la topologia, modificare le masse, modificare la forma; e questo non è ancora totalmente possibile, è un po’ il problema ancora attuale, però l’abbiamo identificato, stiamo lavorando anche con dei dipartimenti di programmazione, per trovare un modo di andare e di tornare, io penso che questo arriverà». L'aspetto più critico di questa affermazione sta sicuramente nella constatazione che i progettisti che operano nell'attualità sono alla ricerca di processi che automatizzino il continuo passaggio inverso dalla visione prospettica immersiva realistica al controllo dell'elaborato grafico bidimensionale. Un passaggio che una volta acquisito renderà il metodo progettuale ancor più sconvolto rispetto al passato, spostando l'importanza del disegno sempre più verso la condizione immersiva ed automatizzandone sempre più la produzione di elaborati astratti. Oggi dunque progettiamo in prospettiva, siamo in grado di 81
formare uno spazio avendo in tempo reale la sua percezione soggettiva. Mentre in passato, senza lo strumento digitale, la rappresentazione prospettica diventava una verifica successiva alla composizione della forma e probabilmente non era prassi comune compiere un continuo dialogo tra composizione e verifica percettiva, proprio per la laboriosità della costruzione di questa; si potrebbe tuttavia ipotizzare che gli architetti in passato fossero meglio allenati all'immaginazione dei risultati prospettici di uno spazio progettato; mentre oggi questa capacità si affievolisce a causa della velocità di resa offerta dal computer, e paradossalmente la facile disponibilità di immagini prospettiche, e la loro abbondanza nel processo progettuale, si riflette nella creazione di spazi architettonici anti-prospettici. Comunque, per la mancanza di una totale automatizzazione del processo, si può dire che questo continuo e reiterato passaggio tra rappresentazione come verifica percettiva e modificazione del progetto, sia un atto consapevole ancora nelle mani decisionali del progettista. E proprio per questo motivo credo che il disegno, pur nelle sue nuove espressioni digitali, in questo caso, mantenga ancora un ruolo di controllo consapevole da parte dell'architetto. 2.5.4. Nuove espressività. Poetiche del disegno digitale del progetto architettonico Nuove sono dunque le esigenze di rappresentazione richieste dalla complessità formale, funzionale e costruttiva che contraddistingue il progetto di architettura nell'era dell'elettronica. E nuove sono anche le aspettative estetiche del pubblico a cui è destinata l'immagine del progetto architettonico. Ad un'osservazione analitica del materiale iconico raccolto, hanno iniziato ad emergere alcuni caratteri ricorrenti e altri originali, che mi hanno permesso di identificare vere e proprie tendenze espressive nel disegno-immagine del progetto digitale contemporaneo. L'obiettivo di questa parte della ricerca era quello di fare chiarezza sul ruolo e sulle peculiarità espressive del disegno prodotto con gli strumenti digitali, all'interno del processo progettuale. Dopo aver discusso a lungo sul ruolo, è giunto il momento di dedicare attenzione alla forma espressiva. Un tentativo personale è stato quello di creare delle categorie che fossero in grado di identificare le caratteristiche principali e diffuse del suddetto disegno. Tale invenzione non pretende di essere nulla di imprescindibile né di definitivo, ma è anzi aperta a critiche, integrazioni e anche personali ripensamenti, alla luce di nuove considerazioni. Tuttavia è stata per me un modo utile per tentare di classificare le molteplici tendenze individuate, con l'illusione di poterne avere così una maggiore consapevolezza ed un maggiore controllo, 82
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