Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

sul campo puramente scientifico e teorico dello studio sulla
prospettiva ci sarebbe da condurre uno studio approfondito che
giunge sino al Novecento, ma in questa sede sarebbe
ulteriormente riduttivo cercare di farvi anche solo cenno. I
riferimenti pratici inoltre si riferiscono spesso all'applicazione sulla
disciplina pittorica e sulla rappresentazione artistica architettonica,
e per molti secoli permarrà nello sviluppo della teoria, una forte
“dicotomia tra arte e scienza” 92 . Ci concentriamo infatti,
nuovamente, sull'applicazione pratica del metodo prospettico nel
campo della progettazione architettonica, riportando alcune
considerazioni che ci fanno comprendere la sua valenza nei
confronti del disegno architettonico.
Nelle prescrizioni per il disegno di architettura elaborate da Leon
Battista Alberti si legge:
«Tra l'opera grafica del pittore e quella dell'architetto c'è questa
differenza: quello si sforza di far risaltare sulla tavola oggetti in
rilievo mediante le ombreggiature e il raccorciamento di linee e
angoli; l'architetto, invece, evitando le ombreggiature, raffigura i
rilievi mediante il disegno della pianta, e rappresenta in altri
disegni la forma e l'estensione di ciascuna facciata e di ciascun
lato servendosi di angoli reali e di linee non variabili: come chi
vuole che l'opera sua non sia giudicata in base a illusorie
parvenze, bensì valutata esattamente in base a misure
controllabili» 93 .
Alberti criticava la prassi, allora prevalente tra gli architetti italiani,
di continuare a rappresentare in prospettiva le porzioni aggettanti
e rientranti di un edificio. Secondo lui la rappresentazione
prospettica era cosa da pittori mentre gli architetti dovevano
eseguire i loro disegni col metodo della proiezione ortogonale,
utile a fornire in modo inequivocabile tutte le informazioni
numeriche relative alle misure. I primi disegni a soddisfare le
richieste di Alberti sarebbero stati quelli di Antonio da Sangallo il
Giovane, eseguiti nella seconda decade del XVI secolo, seguiti da
quelli di Antonio da Sangallo, Baldassarre Peruzzi e Andrea
Palladio 94 .
Anche Raffaello, nella lettera a Leone X (1520 circa), scrisse
qualcosa di simile a quanto affermato dall'Alberti:
«E perché, secondo il mio giudicio, molti s'ingannano circa il
disegnare le edificj; che in luogo di far quello che appartiene ad
Architettore, fanno quello che appartiene al Pittore, dirò qual modo
mi pare che s'abbia a tenere, perché si possano intendere tutte le
misure giustamente; e perché si sappiano trovare tutti li membri
degli edificj si divide in tre parti; delle quali la prima è la pianta, o
voliamo dire disegno piano; la seconda è la parete di fuori, con li
suoi ornamenti; la terza è la parete di dentro, pure con li suoi
ornamenti […] In somma, con questi tre modi si possono
considerare minutamente tutte le parti di ogni edificio dentro, e
fuori» 95 .
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