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Infine, alla luce di tutte le considerazioni esposte, e della riflessione su alcuni pensieri della critica di settore, si sono tratte le conclusioni, cercando di definire il rapporto disegno-progetto, attraverso i suoi fattori di continuità, nella sua evoluzione storica. 4.1. Sistemi di rappresentazione nel progetto Definirò, prima di tutto, come sistemi di rappresentazione, le combinazioni di metodi e tecniche, che si esplicano nell'ottenimento di un risultato grafico. Il metodo di rappresentazione identifica l'insieme di regole geometrico-proiettive che permettono di tradurre, attraverso il disegno, l'idea spaziale sul supporto bidimensionale. La tecnica di rappresentazione è il complesso di norme grafiche che regolano la realizzazione pratica del disegno determinandone uno stile espressivo; la tecnica dipende strettamente dai mezzi usati per eseguirla, ossia dall''insieme di strumenti materiali usati per realizzare il segno. A differenziare fortemente gli elaborati progettuali concorre infine l'oggetto rappresentato, a cui si applica il sistema scelto. L'oggetto può essere un'architettura nella sua totalità o in una sua parte, può essere il rapporto col contesto oppure un particolare costruttivo, può essere una sezione, uno spazio interno o uno spazio esterno, uno schema funzionale e così via. Per intenderci facciamo degli esempi: in una prospettiva chiaroscurata, a mano libera con matita su carta, di un interno arredato, la prospettiva è il metodo, il chiaroscuro eseguito a mano libera è la tecnica, carta e matita sono gli strumenti e l'interno arredato è l'oggetto della rappresentazione; in un rendering digitale di uno spaccato assonometrico, l'assonometria è il metodo, il rendering (di cui si possono specificare molti tipi diversi) è la tecnica, l'insieme del pc, il software, i dispositivi di output e il supporto sono gli strumenti e infine lo spaccato è l'oggetto. Come abbiamo visto, le possibili combinazioni sono tantissime, ma l'importante è tenere sempre presente che alla base di ogni sistema di rappresentazione c'è la scelta dell'autore, giustificata dalle sue conoscenze, dalle sue abilità tecniche, e dalla finalità che persegue nella rappresentazione. Vediamo quindi quali sono i rapporti tra metodi e tecniche di rappresentazione e processo progettuale. 4.1.1. Metodi di rappresentazione a confronto Inizieremo col parlare della prospettiva, perché, come metodo esatto, è stato teorizzato prima, e di ben tre secoli, rispetto alle proiezioni parallele. La teorizzazione quattrocentesca della perspectiva artificialis, 143
ossia della moderna prospettiva lineare 2 , come abbiamo visto, fu preceduta da numerosi tentativi intuitivi di esprimere la terza dimensione, cioè la profondità, già a partire dall'arte pittorica classica; straordinari esempi di perspectiva naturalis si trovano poi negli affreschi romani, e in diversi autori medievali, che fecero dello studio dei fenomeni visivi un fatto trascendentale, traducendosi in vere e proprie sperimentazioni proto-prospettiche. Tuttavia solo nell'opera vitruviana troviamo una definizione più precisa di quella da lui chiamata scaenographia, ma non è indicato il momento in cui dovesse essere impiegata. Pertanto, sino al Rinascimento, non è dato sapere se si facesse in qualche modo uso di quella prospettiva intuitiva nella rappresentazione progettuale dell'architettura. Diversi autorevoli studiosi del settore hanno constatato che il fatto che la teorizzazione del metodo prospettico abbia preceduto quella delle proiezioni ortogonali, sia stato dovuto proprio al fatto che la rappresentazione prospettica sia più somigliante al meccanismo visivo e quindi più intuitiva, mentre la proiezione parallela richieda un maggior grado di astrazione 3 . A questo proposito, il Panofsky nel suo saggio del 1927, La prospettiva come “forma simbolica”, osservò che la teorizzazione della prospettiva incarnò la razionalizzazione del «passaggio dallo spazio psicofisiologico allo spazio matematico: in altre parole, un'obiettivazione della soggettività» 4 . E scriveva «la prospettiva esatta astrae radicalmente dalla struttura dello spazio psico-fisiologico […..] essa prescinde dal fatto che noi non vediamo con un occhio fisso, bensì con due occhi in costante movimento, e che ciò conferisce al “campo visivo” una forma “sferoide”; non considera l'enorme differenza tra l'”immagine visiva” psicologicamente condizionata, attraverso la quale il mondo visibile si presenta alla nostra coscienza, e l'”immagine retinica” che si forma meccanicamente nel nostro occhio fisico» 5 . La teoria esposta dal Panofsky è molto articolata e ricca di spunti critici, tanto che sono innumerevoli, e tuttora attuali, i riferimenti alle sue affermazioni. Tuttavia l'uso di metodi prospettici curvilinei, e che cercassero di emulare più verosimilmente l'effettiva fisiologia dell'apparato percettivo, si è sempre rivelato di difficile impiego e forse solo oggi, con l'impiego delle tecnologie digitali, è possibile pensare di applicarlo agevolmente alla rappresentazione architettonica, grazie all'emulazione della curvatura del quadro di proiezione e alla possibile produzione e fruizione di immagini stereometriche. In ogni caso, una costante nella scelta del metodo prospettico tradizionale è che è sempre stato usato per rappresentare l'immagine di un'opera come percepibile da un osservatore, più o meno oggettivato che sia. Piuttosto, nel tempo, si può dire che sia variato il momento dell'iter progettuale in cui viene usato. Come è già emerso nella ricerca, infatti, il ruolo del metodo prospettico è 144
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3. Nozioni e considerazioni fondame
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1. Ricerca preliminare sull'evoluzi
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possiamo sapere se si tratti di dis
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iconducibili al metodo della proiez
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testimoniano Cicerone e Vitruvio, a
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definiva la planimetria. La pratica
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1.4. Rinascimento Nel Quattrocento
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nell'opera architettonica del Brama
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campire i vuoti che così risultava
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attribuita a Filippo Brunelleschi 8
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Rispetto alla considerazione fatta
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trattato, Perspectiva pictorum et a
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quello di espressione 113 . Il dise
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inchiostro monocromatico 131 . Viol
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der Velde, Mackintosh) 138 (figure
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esecutore di schizzi molto personal
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abitualmente, come Le Corbusier, ca
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Note al capitolo 1. 1. Per un appro
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95. Cit. in Ackerman J. S., Op. Cit
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Fonti delle immagini del capitolo 1
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2. Ricerca ed analisi sulla rappres
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calcolatore, mediante operazioni ma
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Friedman, con l'intento di ottenere
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2.1.2. Evoluzione degli algoritmi d
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invece introduce la progressiva dim
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come diffusi e precalcola l'occlusi
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2.2. Realtà virtuale e disegno: ef
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apparire, poiché si crea confusion
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appresentazione mossa da forze anim
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applicazione concreta. Per un lingu
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dell'architetto. Ormai si può cert
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estetica, e così gli elaborati pro
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di divulgazione è certamente stato
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2.5.1. Nuove geometrie, nuove forme
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prefigurazione e di finalizzazione
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ingresso è capitato ad hoc, è ser
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metodi di progettazione tradizional
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comunicare la prima idea del proget
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verifica percettiva, ottenuta trami
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possibilità spaziano dal valore si
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19 22 24 20 21 23 25 26 87 19. Mass
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Nelle pagine precedenti sono raccol
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Noebel Walter A., La precisione del
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Vanini Cristina, Disegno o immagine
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