Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

comunicare la prima idea del progetto, ed elaborarla rapidamente
attraverso il disegno. Dall'osservazione di molti schizzi di
architetture progettate, nell'arco della storia, si può notare che il
ricorso alla prospettiva è quasi sempre presente, perché
costituisce il metodo grafico più affine alla visione percettiva che
l'uomo ha dello spazio, e quindi forse il più naturale e intuitivo
nella rappresentazione soggettiva. Tuttavia le importanti differenze
tra strumento manuale e digitale li spingono nuovamente verso
momenti e compiti separati all'interno dell'iter disegnativo del
progetto. La prima diefferenza su cui abbiamo in più occasioni
incentrato il discorso, è ovviamente la capacità di prefigurazione
insita nel disegno manuale e non in quello digitale. La seconda
differenza fondamentale sta nella diversa precisione geometrica
del disegno a parità di velocità di realizzazione. Ovviamente lo
schizzo a mano libera usa una prospettiva intuitiva e quindi non
costruita geometricamente, che ha un forte margine d'errore, e
presuppone, tra l'altro, la capacità dell'autore di intuizione
prospettica (che è una dote sicuramente un po' innata e un po'
coltivabile con l'esercizio). Invece il computer restituisce in modo
immediato un'immagine prospettica assolutamente precisa,
scaturita dalla visualizzazione di un modello tridimensionale
virtuale (la cui costruzione non è inclusa ovviamente nel raffronto
di velocità dei due disegni 71 ), e può addirittura riprodurre
facilmente deformazioni curvilinee che imitano il funzionamento
dell'obiettivo fotografico. L'operatore che usa il computer non deve
essere necessariamente dotato di intuizione prospettica per avere
un buon risultato e ciò, da un lato, si può ripercuotere sulla
produzione di moltitudini di immagini scontate e ridondanti, a cui
forse non viene data la giusta importanza.
Un concetto fondamentale che vorrei insinuare è che questo uso,
così abbondante, dell'immagine prospettica, si traduce nella
progettazione di spazi “percettivamente omnidirezionali”, cioè di
spazi che possono essere guardati indifferentemente in tutte le
direzioni senza avere una direzione preferenziale di fruizione
visiva. Mi spego meglio: quando il disegno in prospettiva era
riservato alla rappresentazione di alcune vedute selezionate, e
solo in alcuni momenti definiti della progettazione, le forme
architettoniche erano paradossalmente più ricche di punti di
riferimento prospettici. Era come se la forma stessa
dell'architettura portasse in se un certo numero di possibili viste
prospettiche preferenziali, attraverso cui essere guardata. Ad
esempio, le opere di Brunelleschi avevano una concreta marcata
linearità, evidenziata dalla bicromia, le note rappresentazioni
prospettiche rinascimentali inquadravano frontalmente architetture
perfettamente simmetriche, quasi che la loro essenza fondatrice
fosse proprio la convergenza di tutte le linee in un punto, e come
se da quel solo punto fossero destinate ad essere ammirate per
sempre. Mentre, quando guardiamo i movimenti Moderni del XX
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