Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

nell'opera architettonica del Bramante. Sul finire del Quattrocento
egli realizzò infatti l'abside di S. Maria presso S. Satiro a Milano, in
cui in circa un metro di profondità reale viene simulata una
profondità illusoria più che decuplicata 66 .
Nei disegni di Fra Giocondo, non si scorge nessuna ricerca grafica
espressiva che miri all'esaltazione volumetrica; il segno è netto e
pulito e la ricerca di profondità spaziale è demandata interamente
alla costruzione prospettica. Anche per lui, come per il Cronaca, è
importante la ricerca formale del particolare piuttosto che la
visione d'insieme, e quindi i suoi disegni sono precisi ed elaborati
(figura 27).
I Sangallo adoperano riga e squadra, e disegnano piante precise
dove i muri appaiono campiti. Nei loro disegni sono messe in
evidenza le masse e i loro rapporti anche nei minimi particolari
costruttivi 67 . Ad Antonio da Sangallo il Giovane (1485 -1546), si
deve l'introduzione della resa delle ombre nelle proiezioni
ortogonali, mentre fino ad allora questa tecnica era stata riservata
ai soli disegni prospettici 68 (figure 18 e 19).
A dimostrazione delle differenze nell'espressione dei diversi artisti,
vediamo come i disegni di Raffaello si rispecchino nel suo essere
pittore, per la loro delicatezza e ricercatezza compositiva: non c'è
un segno fermo e preciso come nel Bramante o nei Sangallo, ma
pur nella oggettività del disegno di architettura, si coglie la natura
vibrante del segno del pittore, che emula sapientemente luci e
ombre 69 (figura 20).
Anche nel Peruzzi (1481-1536) il disegno non è semplicemente
lineare: per ottenre effetti espressivi egli usa inchiostro e
sanguigna nello stesso disegno. Il segno è forte ed i particolari
sono quotati e spiegati con note scritte, che indicano anche i
materiali usati (figura 21). Alcune delle sue tavole sono
magistralmente disegnate a mano libera con segno dritto e
differenziato per spessori e con intersezioni nette 70 .
In Baldassarre Peruzzi compare anche un disegno in prospettiva,
costruita geometricamente, molto sviluppato rispetto ai suoi
predecessori 71 .
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17. Disegno del
Bramante
18. Disegno di Antonio
da Sangallo per
l'abside meridionale di
San Pietro
19. Disegno di
Giuliano da Sangallo
per la facciata di San
Lorenzo a Firenze
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