Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

di un solo elementare istinto figurativo, ma anche e
contemporaneamente di tutti gli approfondimenti strutturali, della
valutazione unitaria di tutti gli attributi formali, costruttivi e distributivi
dell'opera, lo schizzo architettonico è spesso costituito da un insieme
di disegni, nei quali tutti gli aspetti più importanti dell'opera sono presi
in esame, ed esplorati attraverso il disegno 26 .
Spesso infatti, in un singolo foglio, gli schizzi si affollano e si
sovrappongono, esplicando le successive metamorfosi dell'idea e i
molteplici passaggi che congiungono pochi segni concettuali di
partenza a figure più complesse che si avvicinano gradualmente alla
forma finale. Più aspetti e visuali dell'opera sono immortalate in
rapide sequenze o in disordinate composizioni di intuizioni
grafiche (figure dalla 55 alla 59).
Il disegno, in questo suo particolare aspetto, si configura dunque
come primo, naturale ed istintivo, concretizzarsi dell'idea del
progettista, di un'idea che esiste in forma astratta nella sua mente
e si può esprimere soltanto attraverso l'intimo segno grafico
dell'autore. Così lo descrive Franco Purini:
«Lo schizzo è l'irruzione improvvisa, nel mondo, di una decisione
che prende forma dopo un'elaborazione lenta e misteriosa. Come
attraversata da una scarica elettrica la mano, in una identità
assoluta con la mente, traccia sul foglio alcuni segni che sono né
più né meno che l'idea. Un'idea che molto difficilmente potrà
essere modificata nei suoi tratti fondamentali. Io continuo a
cercare le idee in questo modo, ricordando che tali idee sono già
virtualmente presenti in quell'a priori inverato in disegni
teorici...» 27 .
Senza il contatto fisico diretto col segno, e cioè
senza quella continuità tra la mente e la matita,
di cui ho parlato nel secondo capitolo, non
sarebbe possibile affidare la propria opera
grafica alla gestualità del corpo, e il tradursi
delle forme pensate in disegni non riuscirebbe
ad interpretare i veri sentimenti che muovono il
progetto. I progettisti dello studio viennese
Coop himmelb(l)au, ad esempio, nel caso del
progetto per una casa a Malibu (figura 60),
hanno dichiarato che
«il progetto è venuto fuori da uno schizzo disegnato ad occhi
chiusi dove la mano agisce come un sismografo, registrando quei
sentimenti che creano lo spazio» 28 .
Alessandro Anselmi sostiene che oggi, che abbiamo a
disposizione il computer, lo schizzo a mano assume un'importanza
ancor maggiore, perché il nuovo strumento non è ancora riuscito a
sostituirsi a quello manuale in questo particolare momento del
disegno e l'intuizione ideativa continua ad esprimersi come è
sempre stato. Tuttavia egli riconosce al disegno digitale, nelle sue
varie forme di studio del progetto, che cioè non sono ancora
168
60. Coop
Himmelb(l)au, progetto
per una casa
monofamiliare, Malibu,
Usa, 1983
60