Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

Cinquecento. La sua espressione grafica è caratterizzata da un
chiaroscuro quasi accennato, ed i prospetti sono sempre
contaminati da scorci prospettici, che sono un naturale sviluppo
degli esempi del Tardo Gotico 59 , ma in un certo senso sembrano
quasi preludere alla forza con cui si imporrà a breve la
rappresentazione prospettica nel disegno rinascimentale (figura
16). Nel suo Trattato di architettura, egli riconosce all'architetto
anche il controllo esecutivo dell'opera, e non solo la produzione
del progetto; inoltre individua tre tipi di disegno: uno schizzo per la
fase creativa, un disegno “di disgrosso” destinato al committente,
ed infine un disegno in scala per gli appaltatori. Dopo
l'approvazione del progetto, i disegni venivano anche affiancati da
un modello tridimensionale in scala che veniva commentato
dall'autore 60 . Nel suo trattato ci dice che «il disegno è fondamento
e via d'ogni arte che di mano si faccia 61 ».
Simone del Pollaiolo, detto il Cronaca (1457-1508), produsse
invece un disegno preciso, con piante quotate. Negli alzati, pur
dettagliati, grazie alle indicazioni di misure e materiali, ancora non
è superato l'effetto prospettico. La trattazione approfondita dei
particolari diventa una caratteristica del suo stile personale, ed il
segno è uniforme nel tracciare l'insieme o il dettaglio 62 .
Anche Francesco di Giorgio Martini (1439 -1501), nel suo trattato,
esalta l'importanza del disegno e della sua precisione, al quale
ancora una volta è affidata la bontà del progetto e la
comprensione della composizione degli elementi architettonici 63 .
Fu Bramante (1444-1514) ad impersonare finalmente una figura di
architetto che comprendeva sia la conoscenza artistica che
tecnica. L'architetto studia tutti gli aspetti dell'opera ed è a capo
non più di una schiera di artefici, come avveniva nel Medioevo, ma
di veri e propri collaboratori di studio che probabilmente lo aiutano
anche nella realizzazione dei disegni progettuali 64 .
L'edificio è pensato nel suo insieme e poi nei particolari, intesi
come parti in funzione del tutto.
I disegni del Bramante sono per lo più eseguiti a penna con
qualche macchia che accentua il
senso volumetrico: sono disegni
sintetici che cercano di immortalare
l'unità dell'organismo architettonico,
senza soffermarsi, all'opposto del
Cronaca, su ciascun particolare
(figura 17). Il segno appare rapido e
deciso, e nelle piante compaiono
misurazioni e appunti scritti 65 .
Si iniziano a cogliere, nell'opera
degli architetti, i risultati della
conoscenza del metodo prospettico:
le possibilità illusorie che offre si
trovano, ad esempio, esaltate
16
14
16. Filarete, disegno
della facciata di un
palazzo