Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

contrapposizione tra superficie, originariamente intesa come ente
bidimensionale, e profondità 57 . Bernard Cache afferma che
l'immagine
«non è più l'immagine dell'oggetto, ma l'immagine di tutte le
costrizioni dalla cui combinazione l'oggetto è creato. Quest'oggetto
non riproduce più un modello di imitazione, ma dà corpo a un
modello di simulazione» 58 .
La simulazione dell'oggetto, ottenuta virtualmente grazie al mezzo
informatico, non è più temporalmente conseguente alle leggi che
definiscono graficamente il progetto, ma spesso le precede
scaturendo automaticamente dall'elaborazione di concetti tradotti
nel linguaggio macchina e attraverso di esso tramutati in
immagine.
Con la possibilità di rappresentare le geometrie n-dimensionali e
non-euclidee, si può parlare anche di un superamento della realtà
percettiva: la geometria, che è una scienza nata originariamente
proprio per misurare il mondo fisico così come l'uomo lo
percepisce, ha ampliato i propri confini tanto da perdere il nesso
con le potenzialità della percezione 59 . Da qui il dubbio su cosa il
disegno sia chiamato a rappresentare, se per sua natura questo è
regolato dalle leggi della percezione. Esso non essendo adatto
rappresentare la natura intima delle geometrie complesse, dovrà
comunque ricondurle ad un piano percepibile e ciò implica
necessariamente una certa inadeguatezza della rappresentazione
nei confronti della conformazione reale dell'oggetto. Per questo le
sue nuove tendenze espressive sono tese verso qualità percettive
ambigue o indefinite, volte forse a sottolineare questa natura di
strumento di visualizzazione di processi che gestiscono geometrie
complesse.
Potrebbero sorgere delle perplessità anche sul fatto che il
disegno crea per definizione una cosa fissa, in esso il concetto di
moto può essere solo evocato tramite il suo uso ripetuto in
sequenza o attraverso particolari effetti grafici, e dunque esso si
potrebbe ritrovare come mezzo non più sufficiente a comunicare
contenuti di progetto, basati su concetti dinamici, e fondatori di
molte architetture contemporanee. Può avvenire infatti che,
quando si lavora all'interno della dimensione spazio-temporale del
computer, la forma muta costantemente secondo parametri
variabili. Dunque, dal punto di vista concettuale, potrebbero
essere avanzate delle perplessità quando un'immagine viene
bloccata per realizzare un'architettura come ente statico 60 . È per
questo che il progetto tende a necessitare oggi di una notevole
quantità di disegni e immagini per essere spiegato, e ciò si traduce
spesso nell'uso di rappresentazioni filmiche, o sequenze di
immagini statiche, che, come approfondiremo più avanti,
diventano tipiche della rappresentazione del progetto digitale.
Insomma, si può anche ammettere che lo strumento sia
arrivato dopo lo sviluppo di certe teorie, ma certamente il suo
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