Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

altro non sia che una apparente espressione e dichiarazione del
concetto che si ha nell'animo, e di quello che altri si è nella mente
imaginato e fabbricato nell'idea» 45
E quando il disegno inizia a delinearsi come scienza esatta, la
convinzione delle potenzialità euristiche che esso possiede nella
interpretazione dello spazio, e dunque nella concezione e
concretizzazione di un progetto architettonico, è ormai certa e
definita. Gaspard Monge dava della della geometria descrittiva
questa definizione
«una lingua necessaria all'uomo di genio che concepisce un
progetto, a quelli che devono dirigerne l'esecuzione, infine agli
artisti che devono essi stessi eseguirne le diverse parti...un mezzo
per ricercare la verità» 46 .
4.7. Conclusioni
Abbiamo ormai compiuto questo viaggio attraverso la storia,
osservando disegni di progetti architettonici in tutte le loro forme
ed espressioni. La ricerca ha voluto articolarsi mediante la
suddivisione in argomenti, spinta ogni volta da considerazioni che
emergevano dall'osservazione degli esempi, con la
consapevolezza delle innumerevoli possibilità di approfondimento
rimaste inesplorate. La varietà di disegni possibili è infatti infinita,
poiché ogni progetto può introdurre delle esigenze espressive
particolari e poiché il disegno è anche un'espressione soggettiva
e, come tale, è suscettibile dell'introduzione di elementi personali
dell'architetto.
È emerso come i modi con cui il disegno si è relazionato al
progetto si sono evoluti, nei secoli, attraverso fattori costanti ed
altri varianti, a seconda del contesto culturale e scientifico in cui si
inseriscono, e quindi a seconda delle scoperte geometriche che lo
sostengono, delle ideologie concettuali che lo accompagnano,
delle personalità creative che lo generano, delle architetture che
deve rappresentare, degli strumenti che lo realizzano.
Come emerge nella maggior parte dei pensieri critici citati, è
comune la convinzione che il disegno abbia un ruolo formatore nel
progetto architettonico, tanto da assurgere a suo mezzo
espressivo per eccellenza.
Cercando di definire universalmente il rapporto disegno-progetto,
nella sua evoluzione storica, si possono individuare degli elementi
di continuità tra le regole espressive, una sorta di filo conduttore
che determina la coesione in questo rapporto.
In sintesi, questi fattori di continutà, nel rapporto disegno-progetto,
possono sostanzialmente riassumersi così.
Il disegno è prima di tutto un simbolo, e dunque esprime un
linguaggio. Pur potendo spaziare dalla sintesi estrema alla
simulazione più realistica, esso determina comunque un'immagine
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